13. 铜管与木管在一起做和声
万变不离其宗，重点在于对小号，圆号和长号音响的判断。比如当三把小号做和弦时，要使用三组木管（六把木管）平衡小号，并且最好在小号的高音区，如果是和小号同一音区，那不容易演奏强奏。一把小号音量在强奏时可以轻易超过同音区的两把木管。这是其一。
其二，在做包含法配器时，两边声部可以用铜号，中间贴近声部用木管，反之的话，木管八度音域音色和音响可能不一致，导致声音不平衡
其三，低音大管的低音区的音量可以抗衡铜号的音响。
其四，在音域较大，声部较多的和弦配器时，注意在中声部用圆号和长号做包含或交替的配器，不要从头到尾，只用一味的叠加，虽然一味的叠加用好了也是好的。
12.铜管做和声
—与木管相似，铜管做和声时，和声排列尽量为密集排列，中上层尽量不要有空隙。
—老规矩，凡事按照任何一个铜管乐器音量等于两个圆号的原则搭配。
A)四部和声
1，四个圆号分别演奏四部和声的四个音 ，没问题！通常不需要在低八度再重复低音！当偶尔需要在低八度重复低音时，也很少用长号和大号，一般用大管。
2， 三把长号和大号通常不会做密集排列的四部和声，若要做四部和声，一般会在高声部用一把小号或两把圆号。比如：
高声部：一把小号或两把圆号
中声部：一把长号
次声部：一把长号
低声部：一把低音长号
低声部低八度：大号
3，长号在高声部的方法：
高声部：一把长号
中声部：一把长号
次中声部：低音长号
低声部：两把圆号
低声部低八度：大号
4，高音区四部和声:
高声部：一把小号
中声部：一把小号
次中声部：一把长号或两把圆号
低声部：一把长号或两把圆号
或
高声部：一把小号
中声部：一把小号
次中声部：一把小号
低声部：一把长号或两把圆号
5，也可以使用包含法，比如：
高音区和弦
高声部：一把小号
中声部：两把圆号
次中声部：两把圆号
低声部：一把小号
低音区和弦
高声部：两把圆号
中声部：一把长号
次中声部：一把长号
低声部：两把圆号
B)三部和声
最好的组合方式是长号，圆号与小号。比如：
一声部：小号
二声部：两把圆号
三声部：两把圆号
或
一声部：两把圆号
二声部：两把圆号
三声部：一把长号
C)超过四部的多部和声
1,通常按照铜管的高低顺序怼就行了…
2,配器也可以使用包含安排的情况，
3,根据和弦的音区，不一定非要使用所有的铜管乐器。
4,假如圆号数量不够，记着要在强弱符号上加强圆号的音量，因为一个圆号只相当于半个其他铜管的音量
5，当中声部存在较大空隙，或和弦排列为开放排列时，圆号数量不需要重复，而和弦的排列最好要写的像给二重或三重合唱团一样。
D）铜管的同度重复
1，一般来说，都是用圆号分别重复小号或其他铜管的音。可以选择用一个圆号对一个铜管，也可以选择两个圆号对一个铜管。区别很明显，就是当目的是要清楚得听到圆号的声音时，就两个圆号对一个铜管，若是只是让圆号稍稍圆润另一个铜管的音色时，就一个圆号对一个铜管。
2，小号与长号的和弦同度不常见，因为这两个乐器是铜管里声音最猛的。最猛的合一块，音量太猛了。
3，持续八度的重复通常交给小号和圆号，或二者一起。
4，三个八度的和弦通常是高音给小号，低音给一个圆号，中间的声部给一个小号和圆号合在一起。中间的重复声部的过多音量据说会因为音色的融合和削弱。
11.木管做和弦
A,木管做和弦，不论是平常和弦，装饰音型还是简单或对位材料，都需要非常注意音响的分布，总的来说，要注意以下几点：
1. 前后统一：
安排和分布上必须前后统一，不能一个声部一开始交给两个乐器，后来突然改成一个乐器等等，除非是特别加强或改变音色的情况可以除外。
2. 乐器分配：
上下分布要遵循乐器的自然顺序，除非是交叉或包含的分布法；并且相邻的音要根据乐器音色安排合理，比如不能一个声部是在乐器的强音区，其他一个声部突然用一个乐器的弱音区等
a)开放和声
-若是两管制，做开放和声时，可以按乐器自然排列顺序，一个乐器两个音符；若是三管制，一组乐器分配三个音就不合适，因为音色差别太大了，但是可以两个相同乐器分别演奏两个音，另一个同组的低音乐器演奏其低音，若是四部和声，再用一组不同乐器演奏剩下的一个声部。
-若是用交叉或包含的方式都不好，试想一下在如此广音域的范围内，同一个乐器两个音音域太广，必然音色不一致。所以非要包含，可以使用三种乐器，高音一个乐器，中间两个一个乐器，低音一个。这样，高音与低音乐器可以分配给各自在此音域音色合理的乐器。
-还可以用四个乐器，按照自然顺序，一个乐器一个音，前提是开放和声的高音部是在长笛中音区左右，若是在低音区，长笛仍然带不动。
b)密集和声：
-若是密集三部和声里做叠加，可以根据情况一组乐器吹一个或两个音，另一组乐器分别吹两个或一个音，但是在中低音区里，高音尽量不要给长笛，可以给双簧管。
-若是三管制，密集三部和声可以一组乐器搞定，因为音域密集，所以在同一个乐器上音色不会差别太大。
-密集四部和声在双管制里不容易分配，主要是因为长笛在中低音区带不动，而且排列越靠下的木管乐器在低音区音量都更大。这就造成无论怎么分配，和声的低声部都很容易超过高声部： 比如，在中音区叠加，上两个声部给长笛，下两个声部给双簧管，那双簧管声音必定超过长笛。但是在三管制的乐队里就比较容易。比如在中音区，可以最上的声部给三把长笛，下面三个声部分别给三个单簧管。或者上三个声部给双簧管，最后一个声部给大管，还可以使用交叉或包含等情况。
c)一个常识是当有两个声部，一个固定声部，一个移动声部，那这两个声部一定要分配给不同音色。
3. 音程分配：
a)八，三，六度一般交给同一个乐器演奏，五，四，二，七度一般交给另一个乐器演奏。除非有意为之的情况。
4，超过四部和声的声部（5，6，7…）
a)上窄（2，3度），下宽（8，6度），中不空（5，4度）
b)开放排列的多部和声不适合木管；密集排列和声之间也尽量不要有空隙，这虽然在古典时期是被允许的，但在现代配器方法里是要避免的。尤其是在强奏里不好，弱奏里还可以接受。最适合木管和声的仍是密集排列法。
c)三管制的密集排列时，可以采取一组乐器三个音的叠加方式（中间可加音）。交叉分配的方法不太好，因为会产生低音乐器比高音乐器高一个八度的违法音色顺序的情况。
5，音色的重复
a)双管制：
-如果安排得体，可以尽量用一对乐器分别重复另一对乐器演奏的两个音。
b)三管制：
三声部里，三把相同乐器分别演奏上、中、下三个声部，另外三把相同乐器分别重复这三个声部。这种方法也是非常合理的。再进一步，甚至再用另三把相同乐器再次分别重复这三个声部也是很好的。
6，以上总结只是木管做和弦方法的简单和大概用法，作者无法把所有方法一一举例，譬如在和弦做前后间隔较长的跳音时，音色和和弦进程无需过多考虑。
10. 弦乐做和弦
A,短时值和弦：
1，弦乐的短和弦与木管重奏更有效。
2，弦乐做短和弦时，和声内音之间的平衡可以不用太考虑，一把乐器可以在多弦上演奏，最重要的是多弦音在该乐器上的难易度要注意。
3，注意三到四根弦都有音时，通常是快速琶音的方式演奏的。小提琴，中提琴可以演奏多弦和弦，大提琴上少见，倍低音提琴除了个别空弦以外就更少见了。
B,持续的和弦或持续颤音
1，按照弦乐的顺序安排声部一般就会非常合理
2，紧密排列的四部和声，再在低音上重复八度通常效果都很好
3，当上声部与低音举例太远时，需要在中间声部添加音符，可以用小提琴或中提琴上实现。
4，分部方式要前后统一。
5，如果小提1和小提2和中提琴都是分部，大提琴和低音提琴不是，那整体声音就会显得沉重，应该人为减弱音量或减少演奏人数。
6，当用多弦演奏时，声部进行规则可以不必完全遵守，主要看音程是不是容易演奏。
C,突强和弦
可以在全部声部延续不变的情况下（普通持续或颤音持续），然后用多弦或其他的方式短奏下方几个声部。
09.交响乐里的和声问题
一、单个和声的考虑
多部和声其实都是由四部和声演化的，多出来的声部本质是四部和声内声部的简单叠加。
A，密集排练下，在原来的女高音上面，逐渐把男高声部到女高声部的音依次以其高八度的方式摞上去即可。
B，开放排列下，只高八度添加女低和女高，尽量不要添加男高，绝不要添加男低。因为会导致改变开放和弦变成密集和弦，最低音被重复也会导致声音变沉。
C,上方声部之间不要太空，尤其是在强奏时。但最上方的音下方重复六度或八度很常见，也很有效；当声部移动时也可能会造成上声部空间变空，这是没关系的
二、和声进行时的考虑
A,当和声在进行时，可能相邻声部会解决到同一个音上，造成一个音出现重复，这是不可避免的，虽然会产生不平均的效果，但是当声部进行正确时，听觉上仍会是满足的。
B,最高音部不要出现平行八五度，但当上方三声部在做平行六和弦移动时在，则是允许的。
C，属和弦，七和弦，减七和弦不要重复低音
D，允许两个和声相同，织体不同的音型在同时，同一个音区出现
E, 允许同一音型与其一个或多个简化形式在同一音区出现
F，上方与内部持续音在交响乐里比钢琴和室内乐里更有效
G，整体声部在做反向进行时，可以在中间根据其运动方向加音，减音。比如整体音域扩大就加音，整体音域逐渐缩小，就逐渐减音。
08. 三类乐器做旋律重奏
木，铜，弦，三个混在一起是较常见的，具体哪个音色占优就要分别看哪组乐器的数量了。最常见的组合举例：
小提+双簧（单簧）+小号
中提（大提）+单簧（英国管）+圆号
大提+低音提琴+2大管+3长号+大号
以上这几种组合可以看出铜管数量与弦乐和木管总和的数量是持平的，似乎是铜管在与剩余二者叠加的音色抗衡一般。而且似乎在低音域，弦乐与木管与铜管的抗衡能力越强，所以音域越低，铜管的数目都增加了。总之这些组合适合强乐段或浑厚的弱奏。
更多的搭配例子：
小提1+2+单簧+圆号
小提1+2+单簧+小号
2代1代1， 如果全部是同度的话，那应该是圆号或小号在强奏，所以为了平衡，使用了两个提琴组。然而，谱例却是弱奏。。。。
上八度：中提+2长号
中八度：大提+长号+低音单簧管
下八度：低音大提琴+大管+大号
除了上方八度没有木管以外，剩下两个八度的位置都是三种乐器齐全，这应该是强奏了吧，否则用这么多乐器，还是三个八度就没有意义了。果然，谱例是极强奏，不过这个组合倘若演奏弱奏，应该也是可以的，所谓的某专家说的，乐器叠加起来，只是改变音色， 不非要改变音量总量。
上方八度：大提+中提+大管+长号
下方八度：低音提琴+大管+大号
一定是强奏了，否则没太有必要八度重奏，并且用低音管乐
小提1+2+单簧+小号+圆号+大管
像是中强奏，一定不是弱奏，因为有两种铜管，两把小提，如果是极强走，大管在高音区做不到。
中提+2单簧+低音小号
应该是中音区强奏
上方八度：低音单簧管+圆号
下方八度：低音提琴+低音大管+大号
应是低中音区的中强奏，因为用了八度。但是又不像极强。因为只有一个八度，并且上方八度缺弦乐。答案是强奏
中提+大提+英国管+2单簧+低音单簧+2大管+4圆号
强奏，要不然没意义了。
总结，乐器越多，八度越多，越强。否则只有三四种乐器，在合适的音区，即使三种乐器混在一起，仍然可以做弱奏。只是改变音色而已。
07. 弦乐与铜管做旋律重奏
二者音色很难在重奏同度时完美融合，当重奏同度时，二者声音区别会被非常清晰的捕捉到。同奏乐器搭配仍然要求是音域相同的，比如：
小提+小号
中提+圆号
上声部：大提+长号
下声部：低音提琴+大号
大提+圆号，经常被使用，二者的音色融合完美，会产生圆润，柔和的音色。
小提1+2+圆号，这个例子可以看出，圆号是百搭
06.弦乐与木管重奏旋律
总的来说，音色融合时的原则仍然是，音量总体增大。但音色融合，或者说互相吞没，音量大的吞没音量小的。所以根据之前所述，一般来说一个提琴组和一个木管合奏时，会稍稍吞没木管音色，并会柔化木管音量。一个提琴组与多个木管合奏时，自然会被木管音量盖过。
一、同度重复：
a)最好与最自然的组合就是音域接近的两类乐器了，比如：
小提+长笛；小提+双簧管；小提+单簧管，小提+双簧
中提+双簧（英国管）；中提+单簧管；中提+大管
大提琴+单簧管（低音单簧管）；大提琴+大管；大提琴+2大管（应该是强奏）
倍低音提琴+低音单簧管；倍低音提琴+大管；倍低音提琴+低音大管
可以看出，每种弦乐都能和相邻音域的至少一两种乐器结合。1代1的一般是弱奏或歌唱性的非强奏的片段，1代2的一般是强奏片段。
b)下面的例子里,是三种或四种不同木管和弦乐结合的例子，有2代1的，也有2代2的例子。总之做到音量平衡就行了。比如：
大提+中提+英国管。这个例子里虽然弦乐整体音量占优，但是三种乐器相互之间音量是平衡的
中提+双簧管+英国管，同样，木管整体音量占优，但三种乐器分别平衡
小提1+小提2+双簧管+单簧管，这个例子里，若是弱奏，木管与弦乐音色应平衡，强奏肯定小提琴声音会吞没木管了。
小提1+小提2+2单簧管
中提+大提+大管
大提琴+中提琴+3单簧管+大管，这个例子里，是2代4，强奏时音色也能平衡。
中提琴+双簧管+英国管
二、八度上重奏
非常常见，并且很容易搭配。下面分别是1，2，3，4个八度的重奏举例：
a)一个八度的例子
高音部：小提1+2+2单簧
低音部：中提+大提+2大管
非常平衡的，应该是强奏（果然是）
高音部：大提+低音单簧
低声部：低音大提琴+低音大管
考虑到低音木管的强音特征，不排除是强奏的可能。（谱例果然是强奏）
高音部：大提琴+大管
低声部：低音提琴+低音大管
高音部：中提琴+2单簧管
低音部：大提琴+低音大提琴+2大管
这个就有点诡异了，低音部声音控制不好会吞没高八度。
高声部：大提琴+大管
低声部：低音提琴+大管
很平衡，适合歌唱性非强奏。
高音部：小提1分奏+长笛
低声部：小提2分奏+双簧
弱奏一定是。
高音区：短笛
低音区：长笛+小提
1代2的例子，最好让1作为上声部，并在下声部增加一个弦乐组即可。这样高音区的木管给整个旋律增加明亮感。
上声部：长笛
下声部：双簧管（单簧管）+小提
同上
上声部：2长笛+短笛
下声部：小提1+2+双簧管
上面有3把木管，因此下面也添加了两个小提。
上声部：2单簧
下声部：大提琴+2圆号
应该是弱奏了，并且单簧在高音区，能量较强。否则下面就太强了。
在低音区时要表达弱奏时
上声部：大提琴+大管
下声部：低音大提琴
b)三个或四个八度的例子：
一声部：小提+3长笛
二声部：中提+2双簧管
三声部：大提+2大管
高音部因为有3个长笛，因此会突出点，而且在三个八度重奏，如果是弱奏有这个必要吗？
一声部：小提1+短笛
二声部：小提2+2长笛+双簧管
三声部：中提琴+大提琴+2单簧管+英国管+大管
低声部能量非常大。音响应该是集中在中低音区左右，最高音区应只是给中音区增加明亮度而已。
一声部：小提琴1+长笛
二声部：小提琴2+双簧管
三声部：大提琴+英国管
像是一个歌唱性段落的表达
一声部：中提+大管
二声部：大提+大管
三声部：低音提琴
低音提琴不和低音大管组合，没毛病，因为低音提琴音区太低了，而且有时低音大管也不是标配。
三、三度和六度的重奏
高音区：长笛+双簧管+单簧管+小提琴分部
低音区：长笛+双簧管+单簧管+小提琴分部
在三度上，因为音区极近，在木管上重奏没毛病
05.木管与铜管做旋律重奏
一、木管与铜管做同度
二者一起做同度时，整体音量增大，铜管音色占优势，音色稍稍比铜管自己甜美，木管使铜管音色变软了一些。被大量使用，特别是在强奏时。在演奏旋律时比铜管乐器自己演奏旋律更有连奏的感觉。
小号是最多被重奏的乐器。经典组合有，小号+单簧管，小号+双簧管，小号+长笛，小号+单+双+长笛。
圆号与木管组合机会次之，经典组合有：圆号+单簧管，圆号+大管。
长号与大号也可被重奏，比如：长号+大管，大号+大管。
可以看出，主要来说，就是根据音域对应的原则来组合的。所以像英国管，低音单簧管，倍低音大管也可用此原则和对应音域的铜管结合。
二、木管与铜管做八度
a）若要在小号上方做八度，按照音量对等原则，通常需要三把木管。比如：
上方：两长笛+一双；下方：一小号
但惹是在最高音区，那两个长笛就可应付。
b)单簧管，双簧管，长笛通常用来取代小号与圆号的八度组合。通常是当小号在音域或其他原因不能为圆号在上方做八度时。按照之前提到的音量对等原则。一把圆号的音量相当于两把木管。因此可以有以下几种搭配
上方：两双或两单或两长笛；下方：一圆号。
上方：一双+一单；下方：一圆号
上方：两双+两单；下方：两圆号
上方：两双+两单分别做六度；下方八度：两圆号分别做六度
c)木管不适合在长号上面做八度，小号比较适合。
d)低音区的八度重奏举例：
上方：长号+低音单簧管；下方：大号+低音大管
上方：两单+两圆号+长号；下方：低音单簧管+两圆号+低音长号
e)做三四个八度的旋律重奏时，很难完美的均衡音量。
04.铜管重奏旋律
一、同度重奏
同类乐器经常用来演奏同度，比如：
三把小号,四把圆号，四把圆号加两把小号，六把圆号，三把长号
二、八度，三度，六度
按照高低音域顺序排列的铜管适合制造八度，三度与六度，比如：
小号+两把圆号，
小号+长号，两把小号+两把长号
长号+大号，
两把长号+一把长号和大号，
两把圆号+一把长号，
四把圆号+两把长号。
可以看出，以上的乐器组合的数量的安排原则，都是按照一把小号的音量=一把长号的音量=一把大号的音量=两把圆号的音量。注明，作者认为最后两种组合（圆号与长号的组合）只适合八度同奏。