20. 有节制的使用音色
不论是音乐本身还是为了人耳听觉着想，交响乐里所有乐器同时出现很长时间都是不能接受的。交响乐器中，最难形成审美疲劳的音色是弦乐，其次分别是木管，铜管，定音鼓，竖琴，弦乐拨奏，最后是打击乐，按审美疲劳从难到易的顺序：三角铁，镲，大鼓，小军鼓，铃鼓，锣。钢片琴，钟琴与木琴虽然是旋律乐器，但非常有特色，因此不适合频繁使用。民族乐器诸如吉他，曼陀林，古筝等乐器的加入是为了满足特别的民族的审美需要。
音色的停用和重新进入会带来新鲜感。铜管经常进行长时间的休止，当再次进入时，最好是在音响强度上比较有变化的乐段，比如倍弱或倍强的段落上，普通的弱或强的段落在音色上并不突出。除了一些民族音乐以外，打击乐也很少使用，在使用时也不是同时一起出来，而是数量控制在一种至三种左右
19.具有色彩性的打击乐器
一，音色特征
下列打击乐器具有无关紧要的，且戏谑性质的音色：
三角铁，铃鼓，响板，军鼓
下列打击乐器具有较直接，强有力的节奏特征：
低音鼓，镲，锣
二、音色融合和搭配
——铜管，木管最容易和打击乐融合。
——三角铁，小军鼓和铃鼓容易与和声的高音区融合；镲，低音大鼓和锣音域低；
——木管与弦乐的颤音与三角铁和铃鼓的震音经常组合在一起；
小号与圆号的持续和弦与小军鼓的震音和打击的镲音经常搭配；
长号或大提琴与低音提琴的持续音或和声常与低音鼓，镲和锣的震音在一起出现；
——低音鼓，镲，锣与小军鼓的震音合在一起的强奏的音响强度可以超过任何管弦乐器的合奏
18.音色，距离等因素与不和谐音程间的关系
一、两个不和谐旋律间距离越近，不和谐效果越明显
二、造成不和谐音程的旋律比与其对比的旋律在音高上的八度越低，不和谐效果越不明显
三、两条旋律的音色越接近，不和谐效果越明显
-人声与管弦乐音色非常不接近
-弦乐，弦乐拨奏，木管，打击乐的音色相对不接近
-木管与铜管之间，音色差别较小
16. 用装饰音加强和弦音的方法
加强和弦音，不光可以在该音上面标示强奏符号，还有一种办法，是在其音前面添加若干类似装饰音符的快速的倚音，该音可以是单个音，也可以是像音阶或某种易于该乐器演奏的音型。当这个和弦音前面被添加了这一连串短小的音型时，这个和弦音在听感上就会产生加强的效果，类似在钢琴上弹奏一个八度向上进行的音阶，使人耳印象最深刻的音其实是该音阶上停留的最后一个音的道理一样。
17.做渐强渐弱
小范围的强弱变化用强弱变化符号就可实现，铜管乐器是除了弦乐器外较适合做出强弱变化的，单簧管适合做渐弱。
大范围的强弱变化需要添加和减少乐器。渐强所需逐步添加的乐器顺序为弦乐，木管和铜管；渐弱的顺序则完全相反。
15. 一个配器问题与其解决办法
这则例子里遇到的配器问题，相信很多初学配器者多多少少都会遇到。希望其解决思路能够在其他问题上有触类旁通的作用。
问题：一段伴奏和声为震音，旋律为激动人心的旋律的片段，如何配器？
首先，配器者脑海里可能会呈现集中选择，第一个是伴奏震音给弦乐，旋律给小号。但是，在这基础之上或许有更多的方法，干扰配器者的思路。比如，伴奏是否需要用木管重奏做和声，旋律除了用小号以外，是否可以改用圆号？如果只用小号，那用几个，一把小号独奏，还是多把小号重奏？
回答如下：
1，假如需要伴奏与旋律音色差别较大，那只采用弦乐做伴奏；倘若需要伴奏有圆润丰满，不追求旋律与伴奏的音色差异，则可添加木管做和声。
2，旋律音域如果比小号低，则用圆号；倘若需要旋律更加响亮，则依据需要响亮程度，安排一把至多把小号。
可以看出，以上回答看似简单，却给出了问题所在。然而，要想解决，本质的问题仍是配器者对此处音乐在脑海里预先的声音。
14. 弦乐与管乐做和声
A)木管可以完全或部分重复弦乐组。而且还可以采用不同的织体。比如：
长笛
双簧管（单簧管）
+
小提琴（分组）
或
单簧管
大管
+
中提琴（分组）
大提琴
B)弦乐与铜管音色缺少共同性，二者很少以重叠，交叉和包含方式做和声
当弦乐做震音或短奏和弦时，铜管可以做和弦延续。
13. 铜管与木管在一起做和声
万变不离其宗，重点在于对小号，圆号和长号音响的判断。比如当三把小号做和弦时，要使用三组木管（六把木管）平衡小号，并且最好在小号的高音区，如果是和小号同一音区，那不容易演奏强奏。一把小号音量在强奏时可以轻易超过同音区的两把木管。这是其一。
其二，在做包含法配器时，两边声部可以用铜号，中间贴近声部用木管，反之的话，木管八度音域音色和音响可能不一致，导致声音不平衡
其三，低音大管的低音区的音量可以抗衡铜号的音响。
其四，在音域较大，声部较多的和弦配器时，注意在中声部用圆号和长号做包含或交替的配器，不要从头到尾，只用一味的叠加，虽然一味的叠加用好了也是好的。
12.铜管做和声
—与木管相似，铜管做和声时，和声排列尽量为密集排列，中上层尽量不要有空隙。
—老规矩，凡事按照任何一个铜管乐器音量等于两个圆号的原则搭配。
A)四部和声
1，四个圆号分别演奏四部和声的四个音 ，没问题！通常不需要在低八度再重复低音！当偶尔需要在低八度重复低音时，也很少用长号和大号，一般用大管。
2， 三把长号和大号通常不会做密集排列的四部和声，若要做四部和声，一般会在高声部用一把小号或两把圆号。比如：
高声部：一把小号或两把圆号
中声部：一把长号
次声部：一把长号
低声部：一把低音长号
低声部低八度：大号
3，长号在高声部的方法：
高声部：一把长号
中声部：一把长号
次中声部：低音长号
低声部：两把圆号
低声部低八度：大号
4，高音区四部和声:
高声部：一把小号
中声部：一把小号
次中声部：一把长号或两把圆号
低声部：一把长号或两把圆号
或
高声部：一把小号
中声部：一把小号
次中声部：一把小号
低声部：一把长号或两把圆号
5，也可以使用包含法，比如：
高音区和弦
高声部：一把小号
中声部：两把圆号
次中声部：两把圆号
低声部：一把小号
低音区和弦
高声部：两把圆号
中声部：一把长号
次中声部：一把长号
低声部：两把圆号
B)三部和声
最好的组合方式是长号，圆号与小号。比如：
一声部：小号
二声部：两把圆号
三声部：两把圆号
或
一声部：两把圆号
二声部：两把圆号
三声部：一把长号
C)超过四部的多部和声
1,通常按照铜管的高低顺序怼就行了…
2,配器也可以使用包含安排的情况，
3,根据和弦的音区，不一定非要使用所有的铜管乐器。
4,假如圆号数量不够，记着要在强弱符号上加强圆号的音量，因为一个圆号只相当于半个其他铜管的音量
5，当中声部存在较大空隙，或和弦排列为开放排列时，圆号数量不需要重复，而和弦的排列最好要写的像给二重或三重合唱团一样。
D）铜管的同度重复
1，一般来说，都是用圆号分别重复小号或其他铜管的音。可以选择用一个圆号对一个铜管，也可以选择两个圆号对一个铜管。区别很明显，就是当目的是要清楚得听到圆号的声音时，就两个圆号对一个铜管，若是只是让圆号稍稍圆润另一个铜管的音色时，就一个圆号对一个铜管。
2，小号与长号的和弦同度不常见，因为这两个乐器是铜管里声音最猛的。最猛的合一块，音量太猛了。
3，持续八度的重复通常交给小号和圆号，或二者一起。
4，三个八度的和弦通常是高音给小号，低音给一个圆号，中间的声部给一个小号和圆号合在一起。中间的重复声部的过多音量据说会因为音色的融合和削弱。
11.木管做和弦
A,木管做和弦，不论是平常和弦，装饰音型还是简单或对位材料，都需要非常注意音响的分布，总的来说，要注意以下几点：
1. 前后统一：
安排和分布上必须前后统一，不能一个声部一开始交给两个乐器，后来突然改成一个乐器等等，除非是特别加强或改变音色的情况可以除外。
2. 乐器分配：
上下分布要遵循乐器的自然顺序，除非是交叉或包含的分布法；并且相邻的音要根据乐器音色安排合理，比如不能一个声部是在乐器的强音区，其他一个声部突然用一个乐器的弱音区等
a)开放和声
-若是两管制，做开放和声时，可以按乐器自然排列顺序，一个乐器两个音符；若是三管制，一组乐器分配三个音就不合适，因为音色差别太大了，但是可以两个相同乐器分别演奏两个音，另一个同组的低音乐器演奏其低音，若是四部和声，再用一组不同乐器演奏剩下的一个声部。
-若是用交叉或包含的方式都不好，试想一下在如此广音域的范围内，同一个乐器两个音音域太广，必然音色不一致。所以非要包含，可以使用三种乐器，高音一个乐器，中间两个一个乐器，低音一个。这样，高音与低音乐器可以分配给各自在此音域音色合理的乐器。
-还可以用四个乐器，按照自然顺序，一个乐器一个音，前提是开放和声的高音部是在长笛中音区左右，若是在低音区，长笛仍然带不动。
b)密集和声：
-若是密集三部和声里做叠加，可以根据情况一组乐器吹一个或两个音，另一组乐器分别吹两个或一个音，但是在中低音区里，高音尽量不要给长笛，可以给双簧管。
-若是三管制，密集三部和声可以一组乐器搞定，因为音域密集，所以在同一个乐器上音色不会差别太大。
-密集四部和声在双管制里不容易分配，主要是因为长笛在中低音区带不动，而且排列越靠下的木管乐器在低音区音量都更大。这就造成无论怎么分配，和声的低声部都很容易超过高声部： 比如，在中音区叠加，上两个声部给长笛，下两个声部给双簧管，那双簧管声音必定超过长笛。但是在三管制的乐队里就比较容易。比如在中音区，可以最上的声部给三把长笛，下面三个声部分别给三个单簧管。或者上三个声部给双簧管，最后一个声部给大管，还可以使用交叉或包含等情况。
c)一个常识是当有两个声部，一个固定声部，一个移动声部，那这两个声部一定要分配给不同音色。
3. 音程分配：
a)八，三，六度一般交给同一个乐器演奏，五，四，二，七度一般交给另一个乐器演奏。除非有意为之的情况。
4，超过四部和声的声部（5，6，7…）
a)上窄（2，3度），下宽（8，6度），中不空（5，4度）
b)开放排列的多部和声不适合木管；密集排列和声之间也尽量不要有空隙，这虽然在古典时期是被允许的，但在现代配器方法里是要避免的。尤其是在强奏里不好，弱奏里还可以接受。最适合木管和声的仍是密集排列法。
c)三管制的密集排列时，可以采取一组乐器三个音的叠加方式（中间可加音）。交叉分配的方法不太好，因为会产生低音乐器比高音乐器高一个八度的违法音色顺序的情况。
5，音色的重复
a)双管制：
-如果安排得体，可以尽量用一对乐器分别重复另一对乐器演奏的两个音。
b)三管制：
三声部里，三把相同乐器分别演奏上、中、下三个声部，另外三把相同乐器分别重复这三个声部。这种方法也是非常合理的。再进一步，甚至再用另三把相同乐器再次分别重复这三个声部也是很好的。
6，以上总结只是木管做和弦方法的简单和大概用法，作者无法把所有方法一一举例，譬如在和弦做前后间隔较长的跳音时，音色和和弦进程无需过多考虑。