10. 弦乐做和弦
A,短时值和弦：
1，弦乐的短和弦与木管重奏更有效。
2，弦乐做短和弦时，和声内音之间的平衡可以不用太考虑，一把乐器可以在多弦上演奏，最重要的是多弦音在该乐器上的难易度要注意。
3，注意三到四根弦都有音时，通常是快速琶音的方式演奏的。小提琴，中提琴可以演奏多弦和弦，大提琴上少见，倍低音提琴除了个别空弦以外就更少见了。
B,持续的和弦或持续颤音
1，按照弦乐的顺序安排声部一般就会非常合理
2，紧密排列的四部和声，再在低音上重复八度通常效果都很好
3，当上声部与低音举例太远时，需要在中间声部添加音符，可以用小提琴或中提琴上实现。
4，分部方式要前后统一。
5，如果小提1和小提2和中提琴都是分部，大提琴和低音提琴不是，那整体声音就会显得沉重，应该人为减弱音量或减少演奏人数。
6，当用多弦演奏时，声部进行规则可以不必完全遵守，主要看音程是不是容易演奏。
C,突强和弦
可以在全部声部延续不变的情况下（普通持续或颤音持续），然后用多弦或其他的方式短奏下方几个声部。
09.交响乐里的和声问题
一、单个和声的考虑
多部和声其实都是由四部和声演化的，多出来的声部本质是四部和声内声部的简单叠加。
A，密集排练下，在原来的女高音上面，逐渐把男高声部到女高声部的音依次以其高八度的方式摞上去即可。
B，开放排列下，只高八度添加女低和女高，尽量不要添加男高，绝不要添加男低。因为会导致改变开放和弦变成密集和弦，最低音被重复也会导致声音变沉。
C,上方声部之间不要太空，尤其是在强奏时。但最上方的音下方重复六度或八度很常见，也很有效；当声部移动时也可能会造成上声部空间变空，这是没关系的
二、和声进行时的考虑
A,当和声在进行时，可能相邻声部会解决到同一个音上，造成一个音出现重复，这是不可避免的，虽然会产生不平均的效果，但是当声部进行正确时，听觉上仍会是满足的。
B,最高音部不要出现平行八五度，但当上方三声部在做平行六和弦移动时在，则是允许的。
C，属和弦，七和弦，减七和弦不要重复低音
D，允许两个和声相同，织体不同的音型在同时，同一个音区出现
E, 允许同一音型与其一个或多个简化形式在同一音区出现
F，上方与内部持续音在交响乐里比钢琴和室内乐里更有效
G，整体声部在做反向进行时，可以在中间根据其运动方向加音，减音。比如整体音域扩大就加音，整体音域逐渐缩小，就逐渐减音。
08. 三类乐器做旋律重奏
木，铜，弦，三个混在一起是较常见的，具体哪个音色占优就要分别看哪组乐器的数量了。最常见的组合举例：
小提+双簧（单簧）+小号
中提（大提）+单簧（英国管）+圆号
大提+低音提琴+2大管+3长号+大号
以上这几种组合可以看出铜管数量与弦乐和木管总和的数量是持平的，似乎是铜管在与剩余二者叠加的音色抗衡一般。而且似乎在低音域，弦乐与木管与铜管的抗衡能力越强，所以音域越低，铜管的数目都增加了。总之这些组合适合强乐段或浑厚的弱奏。
更多的搭配例子：
小提1+2+单簧+圆号
小提1+2+单簧+小号
2代1代1， 如果全部是同度的话，那应该是圆号或小号在强奏，所以为了平衡，使用了两个提琴组。然而，谱例却是弱奏。。。。
上八度：中提+2长号
中八度：大提+长号+低音单簧管
下八度：低音大提琴+大管+大号
除了上方八度没有木管以外，剩下两个八度的位置都是三种乐器齐全，这应该是强奏了吧，否则用这么多乐器，还是三个八度就没有意义了。果然，谱例是极强奏，不过这个组合倘若演奏弱奏，应该也是可以的，所谓的某专家说的，乐器叠加起来，只是改变音色， 不非要改变音量总量。
上方八度：大提+中提+大管+长号
下方八度：低音提琴+大管+大号
一定是强奏了，否则没太有必要八度重奏，并且用低音管乐
小提1+2+单簧+小号+圆号+大管
像是中强奏，一定不是弱奏，因为有两种铜管，两把小提，如果是极强走，大管在高音区做不到。
中提+2单簧+低音小号
应该是中音区强奏
上方八度：低音单簧管+圆号
下方八度：低音提琴+低音大管+大号
应是低中音区的中强奏，因为用了八度。但是又不像极强。因为只有一个八度，并且上方八度缺弦乐。答案是强奏
中提+大提+英国管+2单簧+低音单簧+2大管+4圆号
强奏，要不然没意义了。
总结，乐器越多，八度越多，越强。否则只有三四种乐器，在合适的音区，即使三种乐器混在一起，仍然可以做弱奏。只是改变音色而已。
07. 弦乐与铜管做旋律重奏
二者音色很难在重奏同度时完美融合，当重奏同度时，二者声音区别会被非常清晰的捕捉到。同奏乐器搭配仍然要求是音域相同的，比如：
小提+小号
中提+圆号
上声部：大提+长号
下声部：低音提琴+大号
大提+圆号，经常被使用，二者的音色融合完美，会产生圆润，柔和的音色。
小提1+2+圆号，这个例子可以看出，圆号是百搭
06.弦乐与木管重奏旋律
总的来说，音色融合时的原则仍然是，音量总体增大。但音色融合，或者说互相吞没，音量大的吞没音量小的。所以根据之前所述，一般来说一个提琴组和一个木管合奏时，会稍稍吞没木管音色，并会柔化木管音量。一个提琴组与多个木管合奏时，自然会被木管音量盖过。
一、同度重复：
a)最好与最自然的组合就是音域接近的两类乐器了，比如：
小提+长笛；小提+双簧管；小提+单簧管，小提+双簧
中提+双簧（英国管）；中提+单簧管；中提+大管
大提琴+单簧管（低音单簧管）；大提琴+大管；大提琴+2大管（应该是强奏）
倍低音提琴+低音单簧管；倍低音提琴+大管；倍低音提琴+低音大管
可以看出，每种弦乐都能和相邻音域的至少一两种乐器结合。1代1的一般是弱奏或歌唱性的非强奏的片段，1代2的一般是强奏片段。
b)下面的例子里,是三种或四种不同木管和弦乐结合的例子，有2代1的，也有2代2的例子。总之做到音量平衡就行了。比如：
大提+中提+英国管。这个例子里虽然弦乐整体音量占优，但是三种乐器相互之间音量是平衡的
中提+双簧管+英国管，同样，木管整体音量占优，但三种乐器分别平衡
小提1+小提2+双簧管+单簧管，这个例子里，若是弱奏，木管与弦乐音色应平衡，强奏肯定小提琴声音会吞没木管了。
小提1+小提2+2单簧管
中提+大提+大管
大提琴+中提琴+3单簧管+大管，这个例子里，是2代4，强奏时音色也能平衡。
中提琴+双簧管+英国管
二、八度上重奏
非常常见，并且很容易搭配。下面分别是1，2，3，4个八度的重奏举例：
a)一个八度的例子
高音部：小提1+2+2单簧
低音部：中提+大提+2大管
非常平衡的，应该是强奏（果然是）
高音部：大提+低音单簧
低声部：低音大提琴+低音大管
考虑到低音木管的强音特征，不排除是强奏的可能。（谱例果然是强奏）
高音部：大提琴+大管
低声部：低音提琴+低音大管
高音部：中提琴+2单簧管
低音部：大提琴+低音大提琴+2大管
这个就有点诡异了，低音部声音控制不好会吞没高八度。
高声部：大提琴+大管
低声部：低音提琴+大管
很平衡，适合歌唱性非强奏。
高音部：小提1分奏+长笛
低声部：小提2分奏+双簧
弱奏一定是。
高音区：短笛
低音区：长笛+小提
1代2的例子，最好让1作为上声部，并在下声部增加一个弦乐组即可。这样高音区的木管给整个旋律增加明亮感。
上声部：长笛
下声部：双簧管（单簧管）+小提
同上
上声部：2长笛+短笛
下声部：小提1+2+双簧管
上面有3把木管，因此下面也添加了两个小提。
上声部：2单簧
下声部：大提琴+2圆号
应该是弱奏了，并且单簧在高音区，能量较强。否则下面就太强了。
在低音区时要表达弱奏时
上声部：大提琴+大管
下声部：低音大提琴
b)三个或四个八度的例子：
一声部：小提+3长笛
二声部：中提+2双簧管
三声部：大提+2大管
高音部因为有3个长笛，因此会突出点，而且在三个八度重奏，如果是弱奏有这个必要吗？
一声部：小提1+短笛
二声部：小提2+2长笛+双簧管
三声部：中提琴+大提琴+2单簧管+英国管+大管
低声部能量非常大。音响应该是集中在中低音区左右，最高音区应只是给中音区增加明亮度而已。
一声部：小提琴1+长笛
二声部：小提琴2+双簧管
三声部：大提琴+英国管
像是一个歌唱性段落的表达
一声部：中提+大管
二声部：大提+大管
三声部：低音提琴
低音提琴不和低音大管组合，没毛病，因为低音提琴音区太低了，而且有时低音大管也不是标配。
三、三度和六度的重奏
高音区：长笛+双簧管+单簧管+小提琴分部
低音区：长笛+双簧管+单簧管+小提琴分部
在三度上，因为音区极近，在木管上重奏没毛病
05.木管与铜管做旋律重奏
一、木管与铜管做同度
二者一起做同度时，整体音量增大，铜管音色占优势，音色稍稍比铜管自己甜美，木管使铜管音色变软了一些。被大量使用，特别是在强奏时。在演奏旋律时比铜管乐器自己演奏旋律更有连奏的感觉。
小号是最多被重奏的乐器。经典组合有，小号+单簧管，小号+双簧管，小号+长笛，小号+单+双+长笛。
圆号与木管组合机会次之，经典组合有：圆号+单簧管，圆号+大管。
长号与大号也可被重奏，比如：长号+大管，大号+大管。
可以看出，主要来说，就是根据音域对应的原则来组合的。所以像英国管，低音单簧管，倍低音大管也可用此原则和对应音域的铜管结合。
二、木管与铜管做八度
a）若要在小号上方做八度，按照音量对等原则，通常需要三把木管。比如：
上方：两长笛+一双；下方：一小号
但惹是在最高音区，那两个长笛就可应付。
b)单簧管，双簧管，长笛通常用来取代小号与圆号的八度组合。通常是当小号在音域或其他原因不能为圆号在上方做八度时。按照之前提到的音量对等原则。一把圆号的音量相当于两把木管。因此可以有以下几种搭配
上方：两双或两单或两长笛；下方：一圆号。
上方：一双+一单；下方：一圆号
上方：两双+两单；下方：两圆号
上方：两双+两单分别做六度；下方八度：两圆号分别做六度
c)木管不适合在长号上面做八度，小号比较适合。
d)低音区的八度重奏举例：
上方：长号+低音单簧管；下方：大号+低音大管
上方：两单+两圆号+长号；下方：低音单簧管+两圆号+低音长号
e)做三四个八度的旋律重奏时，很难完美的均衡音量。
04.铜管重奏旋律
一、同度重奏
同类乐器经常用来演奏同度，比如：
三把小号,四把圆号，四把圆号加两把小号，六把圆号，三把长号
二、八度，三度，六度
按照高低音域顺序排列的铜管适合制造八度，三度与六度，比如：
小号+两把圆号，
小号+长号，两把小号+两把长号
长号+大号，
两把长号+一把长号和大号，
两把圆号+一把长号，
四把圆号+两把长号。
可以看出，以上的乐器组合的数量的安排原则，都是按照一把小号的音量=一把长号的音量=一把大号的音量=两把圆号的音量。注明，作者认为最后两种组合（圆号与长号的组合）只适合八度同奏。
03.木管在同音和八度等同奏旋律：
一、木管做同度
a)长笛+双簧管：
比长笛音色丰满，比双簧管音色甜美。弱奏时，长笛音色在中音区稍稍突出，高音区双簧管稍稍突出。
b)长笛+单簧管:
比长笛音色丰满，比单簧管音色呆滞。长笛音色在中音区稍稍突出。双簧管音色在高音区稍稍突出。
c)双簧管+单簧管：
比任意一个单个乐器音色听上去都饱满的多。双簧管在低音区突出，单簧管在高音区明亮。
d)长笛+双簧管+单簧管：
非常饱满
e)大管+单簧管：
很饱满，单簧管的低音区是大管的中音区，此时单簧管声音较粗。大管的高音区是单簧管的中音区，大管此时较尖利。
f)大管+双簧管，或大管+长笛，或大管+单簧管+长笛，或大管+单簧管+长笛：
除了在特别的交响齐奏里，极不常用。
g)大管+单簧管+双簧管+长笛：
也相对不常用，色彩非常丰满。
当两种和更多的音色融合在一起时，虽然音响效果或增大，但同时也弱化和限制了每个音色独特的音色。所以这种组合要慎用。当旋律乐句需要非常表现力时应交给独奏乐器所能表现的简单音色。此理也适用于当两种相同乐器组合时，音响会增大，但音色会失去他们的独立性.
二、木管八度上齐奏旋律
a)木管通常在八度上的搭配：
Fl+Ob,Fl+Cl,Fl+Fag.Ob+Cl,Ob+Fag,Cl+fag,
基本上都是按高音低音乐器排列的，长笛+大管的配置不常见。
b)相同两个乐器在八度上齐奏时不推荐，因为木管不同音域上音色差别很大，不太能够融合，如非要用，可以在弦乐器给二者重奏时，尤其在中部音区使用，在非旋律的重复音或延长音时使用比较可靠。
c)同类乐器与其不同音域上的附属乐器在做八度齐奏上效果最好，比如大管+低音大管，单簧管+低音单簧管，双簧管+英国管+高音单簧管+单簧管，长笛+中音长笛，短笛+长笛。
d)就像弦乐一样，木管在最高音和最低音时也常需要在其八度上重奏，太高音的需要在其低八度位置上重奏，太低音的需要在其高音上重奏，因此，短笛可以和长笛，双簧管，单簧管重奏；低音大管可以和大管，单簧管，低音单簧管重奏；大管可以和低音单簧管，单簧管，大管重奏，低音单簧管可以和单簧管，大管合奏。
三、在三到四个八度上合奏
a)只要记住不要违法从高到低的自然乐器顺序即可。
b)在五个八度上合奏情况极少，一般应有弦乐参与进来。
四、在三度或六度上合奏旋律
a)需要两个同类乐器或两个符合高低音域顺序的乐器都可。
比如：FL+Ob, FL+CL，Ob+Cl,Cl+Fag, Ob+Fag
如果顺序调换，则会产生带有紧张紧迫的音响效果。
因此，对于三度进程来说，最好的方法是用相同一对乐器。若是六度进程，用不同种类的乐器会更好，但同一对乐器也可以。对于六度，三度，五度等混合进程也是同理。
五、三度与六度共同的进程
a)使用三种按高低顺序排列的乐器就非常合理，比如Fl+Ob+Cl或者Ob+Cl+Fag。
b)也有比较复杂的方案，比如高音声部Fl+Ob,中音声部Fl+Cl,低音声部Ob+Cl.
C)还有一种复杂的方案效果比较模糊：高音声部Ob,中音声部Ob+Cl.低音声部Cl,或者高音声部Fl,中音声部Fl+Ob,低音声部Ob.
可以看出，b和c方案的本质也是按照乐器的高低顺序做出的一种多层次的叠加。
02.弦乐组演奏旋律时的音色融合
一、同音合奏
a)Vn1+Vn2：
音色上毫无变化，更有能量，更丰满的声音，因为数量的增加，通常也会有木管合奏的加入。因为弦乐数量占多数，因此弦乐音色会比木管突出。
b)Vns+Vla:
无特别特点，小提琴组音色占优。音响效果丰满
c)Vla+Vlc:
音响丰满，大提琴组音色占优
d)Vln+Vlc:
与前者类似，大提琴组音色占优
e)Vns+Vla+Vlc:
只能在Alto和Tenor音域内实现，在强段落里音色饱满，有力，紧张；弱段落里饱满丰富。
f)Vlc+D.B:
丰满，偶尔用在非常低的音域
二、不同八度合奏
a)Vn1+Vn2
很常见的用于表达旋律段落，特别是音域较高的旋律。E弦上越高音音色越不丰满，不确定，分离，因此在其低八度上合奏可以更稳妥得表现。
b)Vns(1 or 2) divisi
单个小提琴组用分奏的方式在不同八度合奏，由于乐器减半，因此音量大幅度减少。偶尔会加入木管以加强音色。
c) Vns(1 or 2)+Vla
很常见的方法，尤其是旋律在小提琴G弦以下时。Vns+Vla时，重点在于加强高音旋律；Vn1+（Vn2，Vla）时，重点在于加强低音的歌唱性旋律
d)Vla+Vlc
当Vln被占用时的特殊用法
e)Vn+Vlc
在很多需要表情的片段使用，大提琴用A和D弦演奏，比前者组合更有共鸣，被大量使用。
f)Vlc+D.B
倍低音提琴的段落通常需要简化，被大量使用。
g)Vla+D.B
当大提琴被用其他占用时的权宜之计，不经常使用。
h)to be reviewed
三、三个八度合奏旋律
a)Vn1+Vn2+Vla or Vn1+Vn2+Vlc
可用在丰满的，极度歌唱性的强乐段里。
b)Vla+Vlc+D.B or Vns+VlaVlc+D.B or VnsVla+Vlc+D.B
当低音乐器也加入八度重奏行列时，用来表达非常严峻，强烈的段落
注意,最后一种搭配音色不平衡，高音旋律太重了
四、四个或五个八度内合奏
a)Vn1+Vn2+Vla+Vlc+D.B
极少使用，只有出现在当木管乐器支持的情况下
五、三度与六度的旋律重奏
弦乐做三度应考虑在音色相近的弦上做出，六度则可以用不同的两种音色。两个小提琴组可以做出一个八度加一个三度的重奏，并不会因为两个提琴组乐器的不同而感到不平衡，同样的方法可以用在中提琴和大提琴上，但不适于六度的旋律。
举例：
a)Vn1 div+（3度）Vn2 div(3度）
b)【Vn1+(3度）Vn2】+8度【Vn1+（3度）Vn2】
c)Vn1+6度Vla
通常八度，三度，六度重奏都是根据不同乐器的自然音区分配决定的，但偶尔也有特例。比如大提琴在小提琴G弦上方做六度。
管弦乐器的音量比较与音色融合
一、强奏时：
一把长号=一把长号=一把大号=两把圆号=两个提琴组
一把圆号=两把单簧管=两把双簧管=两把长笛=两把大管=一个提琴组
一个提琴组=两把木管
二、弱奏时:
铜管与木管基本对等
一个提琴组=一把木管
三、多个音色合奏时首先会加强音量，但同时对音色也有如下影响：
木管+弦乐=加厚弦乐
木管+铜管=使铜管柔和
弦乐+铜管=不能太好的融合在一起，各自音色突出
三种音色在一起=丰富，圆润，统一的音色
四、多个木管在一起时会吞噬一个弦乐组的音色，比如：
两把长笛+两把双簧管+第一小提琴组
两把双簧管+两把单簧管+中提琴组
两把单簧管+两把大管+大提琴组
五、单个木管与单弦乐组齐声同奏时获得统一甜美的音色，木管音色仍会突出。
但当木管与两组或更多弦乐组齐奏时，只会使音量增加，并且木管音色会被吞没。比如：
第一小提琴组+第二小提琴组+一把双簧管
中提琴组+大提琴组+一把单簧管
大提琴组+低音提琴组+一把大管
六、加弱音器后的弦乐不能与木管很好的融合在一起，各自音色会分离独立
七、弦乐拨奏+打击乐与长奏声音组合效果：
弦乐拨奏+竖琴+打击乐+木管铜管长奏=打击乐会获得管乐舒缓之感
弦乐拨奏+竖琴+打击乐+弦乐长奏=不会十分满意的融合，各自独立的效果
弦乐拨奏+打击乐=很好融合，增加回响。
八、弦乐泛音与长笛，短笛在高音区可以很好融合
九、中提琴与大管的中音区或单簧管的中音区比较起来较为模糊，因此在管弦乐的中音区位置，木管需与整个弦乐四组建立连接
十、大管与圆号是木管与铜管间的连接桥梁，它们在弱奏或中强奏时有共同特色。
十一、长笛在最低音域与小号的弱奏音色有共鸣。
十二、弱音器处理的圆号与小号与双簧管、英国管可进行融合