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步骤一 固定旋律(cantus firmus)
by 6925ming@gmail.com
基础对位法

步骤一 固定旋律(cantus firmus)

一 固定旋律(cantus firmus)
 
乐曲长度：
8-16个全音符
 
和声：

  1. 主音（tonic）开始，主音结束；
  2. 上主音（supertonic)在最后两小节内，出现在最后主音之前；
  3. 相邻音之间的音程关系必须为：旋律和谐音程①
  4. 两个处于旋律方向转折点的音之间的音程不能为旋律不和谐音程①
  5. 小调的六音和七音除去结尾以外，其余情况不需要强制升高半音。

音域：

  1. 除去第一个和最后一个主音以外，其余音的音高应全高于主音。
  2. 当创作反转固定旋律(inverted cantus firmus)时，所有的音应低于主音。
  3. 相邻音音域应相差八度以内。
  4. 最高音和最低音相差在十度以内。

结构：

  1. 呈波浪型；
  2. 从第一个音达到最高音然后返回；
  3. 全曲需存在2-4个跳进②；四度或四度以上的跳跃必须在下一个音解决，解决办法为下一个音要以之前相反方向回到之前的跳跃的音程内；
  4. 避免重复单一的音程组合。

①旋律和谐音程和旋律不和谐音程一览表

旋律和谐音程旋律不和谐音程
大，小二度增一度
大，小三度增四减五
纯四度七度
纯五度 
大，小六度 

②跳进与级进：相邻音之间的进行，音程为二度或二度以内称为级进（step)，三度或三度以上称为跳跃(leap)。

节奏的几种常见表现形式
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乐理分析
  • Polyrhythm （复合节奏）几种不同细分的节奏型同时进行。例如：三连音与两个八分音符；声部谱表之间的拍子不同（高音部四二拍，中音部八六拍） 
  • 改变节拍比如第一小节四二拍，第二小节四三拍等 
  • 不规则节奏组(Irregular Groups)不按照正常细分规律结合的音符 
  • 切分音（Syncopation) 
  • 赫米奥拉比例(Hemiola)在小节拍子不变的情况下，重音从譬如三拍出现一次变化到两拍出现一次。 
  • 固定音型(Ostinado)① 不断反复的音型，可延续一段乃至整首乐曲。固定音型常见于低音部。①

①外国音乐辞典-上海音乐出版社 P556

主题与变奏
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曲式

主题与变奏(Theme and Variations)

结构表示：A A1 A2 A3 A4 A5 …

主题部分用单词“Thema”或“Tema”(A)表示，变奏部分以各种形式重复主题内容(A1 A2 A3 等等)。重复的数目不定。

严格变奏 【Sectional Variations (closed)】

  • 主题通常为完整的二段体或三段体
  • 变奏部分运用各种变奏手法写作 ①
  • 每一个变奏部分有明显的终止

自由变奏【Continuous Variations (open)】

  • 主题通常较短，比如由单独乐句或者4-8小节长
  • 变奏之间没有终止和停顿

变奏和主题之间的统一性包含以下几点

  • 曲式
  • 和声
  • 其他方面，比如动机

① 常用变奏手法：

  • 装饰:修饰主旋律
  • 简化:主题旋律简化成基本的旋律主干(essential skeleton)
  • figural：systematic ornamentation such as a particular figure or motif is superimposed on the thema
  • 添加(additive):额外的声部用来增加变奏的厚度和复杂度
  • 特征化（characteristic)：整体情绪和特征发生变化

旋律轮廓(contour)
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乐理分析

轮廓(contour)–旋律的形状，走向。

重要影响因素

（1）音域范围（Tessitura）

（2）走向的改变

常见几种旋律轮廓

（1）上升(Ascending Lines)

eg. E F G A | C D E F | A

 (2) 下降（Descending Lines)

eg.D C B A | A G D

 (3) 对称的拱装轮廓（Arch contours symmetrical)

eg. E F G A|B – – -|A G F E

 (4) 非对称的拱形轮廓（Arch Contours asymmetrical)

奏鸣曲式(Sonata Form)
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曲式
 呈示部(Exposition)
【P】第一主题
(Primary Thematic Group）		【T】过渡段
(Transition)		【S】第二主题
（Secondary Thematic Group)		【K】尾声
（Codetta)
内容包括一个单独的，或者
二个到三个乐思		持续移动段落通常华丽的
富有歌唱性		通常在材料里
重复之前主题的乐思
调式主调(Tonic)开始转向近关系调
(Modulates to related key)		近关系调
(属调或关系大小调)		近关系调
(属调或关系大小调)
 展开部（Development)
内容在呈示部的基础上，把其动机(motif），节奏，和声等材料融合，改写成新的旋律
调式完结呈示部的调式并引入其他的新调
(Concludes the exposition and moves through a number of other key areas)
 再现部(Recapitulation)
【P】第一主题
(Primary Thematic Group）		【T】过渡段
(Transition)		【S】第二主题
（Secondary Thematic Group)		【K】尾声
（Coda)
内容重复第一主题，或稍作改变把过渡段转到主调，如
之前是属调，则转到下属		第二主题在主
调上出现或有改变		结束音乐
调式主调(Tonic)主调(Tonic)或
下属（Subdominant)		主调(Tonic)主调(Tonic)

更多分析术语：

Fortspinnung (lit. ‘forth-spinning’ 中.衍展): 每个”衍展单位”由一个通常为二到四小节的动机开始，由一系列序列等常用的动机发展方法不断进行，直到完美中止。衍展单位的反面例子为具有对称性的乐句。

巴洛克时期的关系大小调
大调：I,  ii,  iii,  IV,  V,  vi
小调： i,  III,  iv,  v,  VI,  VII

Ritornello structure
在乐曲结尾回到主调的行为称为ritornello

后古典时期奏鸣曲的发展：第二转调不仅限于I -V  
在装饰音，终止类型，段落上接近但打破传统，力求创新。
旋律、乐句增长
短小的独立乐章出现在中段。
和声，调式，织体变复杂。

三段体
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曲式

三段体（Ternary Form）

结构图：

｜A(Fine)| B（Da Capo Fine）||

结构特点：

  • 第一段(A)和第三段（A)完全相似；
  • 第二段（B)通常引入新调，反差较大的旋律/织体，器乐。通常长度上比第一段短。

第一段调性：

  • Sectional ternary form:第一段在主调结束。
  • Continuous tenrary form:第一段在其他调上结束。

第二段通常的调性：

近关系调(closed related key):属调，关系大小调，平行关系调。

前奏曲的几个主要特征(typical features of a Prelude)
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曲式

乐器音乐（instrumental composition)

即兴风格(improvisatory style)

重点围绕着一个单一的动机建立(built extensively around a single motif)

序列模仿(sequential patterns)

较长的持续音（Long dominant(pedal point))

http://i188.photobucket.com/albums/z95/resinsoft/music%20study/prelude.jpgfeatures of a Prelude)” TITLE=”前奏曲的几个主要特征(typical features of a Prelude)” />

J.S.Bach : Kleine Praludium in C BWV 924

二段体（BinaryForm)
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曲式

平衡二段体（Balanced Binary Form)( | A B |)：调式上相关的两段音乐。

结构图：| A B |

  1. Continuous Binary Form: 第一段在结尾前转调到关系调；第二段由关系调或直接回到主调。

通常：

  • 大调转其属调
  • 小调转其关系大调

    Sectional Binary Form: 第一段在结尾之前不转调。

  2.二段体的对称性和非对称性（Symmetrical and Asymmetrical ）

  • 对称二段体（Symmetrical）:每段的小节数相等(通常为8，12或16小节）
  • 非对称二段体（Asymmetrical)：第二段落的小节数比第一段更多，并且结构更复杂，通常包含更多的转调（比如出现很多个完美终止)。

  3.Rhyming (韵律）

  • Rhyming opening : 两段落开始的旋律材料相似
  • Rhyming close:两段路结尾的旋律材料相似

 Rounded Binary Form（有再现的二段体）:第二段之后会以首调的形式再现第一段的材料 |A :||: B A’ :|，

 再现二段体与三部曲不同的地方是，

1，最后的再现部分A通常比第一段的A要短小，而且不能独立存在，是依附与段落B的；三部曲通常是A B A。

2，三部曲的B段通常与A段的材料对比非常明显

复调
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乐理分析

复调的两种基本形式：

  • 模仿（imitative)：声部之间共用相同的旋律/动机。
  • 非模仿(non-imitative）：声部间使用不同的材料。

模仿的方式：

  • 反转（Inversion):指在多重旋律中，对位的旋律（Countermelody or countermotif)不是完全一模一样的模仿着主旋律，而是在主旋律的基础上把旋律的音程反转了。为了和“多重旋律”的英文区分开，写的时候要注明：“the tune or the melody has been inverted。” 

【“多重旋律”于“旋律的反转”之间的不同之处！多重旋律：指旋律与对位的旋律采用相同的结构。英文成为：Invertible Counterpoint。如果发生在两个声部之间，称为double counterpoint；三个声部之间，称为triple counterpoint；四个声部之间，称为quadruple counterpoint。】  

  • Augmentation:音符的时长被延伸。
  • Diminution:音符的时长被缩减。


卡农（Canon）：

一种严格的模仿式复调。一段单独的旋律在对位的声部里模仿主旋律。对位声部通常可以在任意声部模仿、重复，但通常是以八度，五度，和一度的形式。

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