6925ming@gmail.com

半音和弦总结2

	大调	小调
Italian 6th	升高了半音的下属音	升高了半音的下属音
	主音	主音
	降低了半音的下中音	下中音
French 6th	升高了半音的下属音	升高了半音的下属音
	上主音	上主音
	主音	主音
	降低了半音的下中音	下中音
German 6th	升高了半音的下属音	升高了半音的下属音
	降低了半音的中音	中音
	主音	主音
	降低了半音的下中音	下中音
Linear 4/2	降低了半音的中音	中音
	主音	主音
	降低了半音的下中音	上中音
	升高了半音的下属音	升高了半音的下属音
Neapolitan 6th	降低了半音的上主音	降低了半音的上主音
	降低了半音的下中音	下中音
	下属音	下属音

半音和弦归纳v1

半音和弦：

半音替换(chromatic substitution):

当原本应该出现Diatonic和弦，比如I-V进行时，在I和弦后不直接进入V和弦，而把V和弦的某音升高或降低，形成一个半音辅助和弦，然后再进行到真正的V和弦。

调式替换（mode substitution)：

原本应出现的原调式和弦的调式发生了变化，比如原本应该是大三和弦因为三音降低而变成了小三和弦，或相反，比如辟卡迪三度。

以下为常用增六和弦变化音一览表

Name	Chord	Figuring			Preceding	Resolving
		Major	Minor
Italian 6th	IV	#6	#6		IV	V
		3	3
		(b1)	(1)
German 6th	IV	#6	#6		IV	V64-53
		b5	5
Neapolitan 6th	II	b6	b6		I	V or V64-53
		b3	3
Linear 4/2		7	IV	(6)	IV	V64-53
		（5）		4
		（3）		2
		(#1)		(#1)
French 6th		(#6)	(#6)			V
		4	4
		3	3
		(b1)	(1)

分享：

那不勒斯六和弦

来由：

十八世纪初，一群在那不勒斯活跃的意大利歌剧作曲家发现了此和声，该和声常用于表现”哭泣“，“受难”等情绪。

和弦结构：bII6

• 小调的二级第一转位和弦的根音降半音，形成的一个大三和弦
• 大调的二级第一转位和弦的根音和五音同时降半音，形成的一个大三和弦

*思考，为何必须为第一转位和弦呢？也许是因为把根音翻上去，让三音留在下面才有助于保持该和弦的调内和弦功能，假如降半音的根音在低音，那么它就离调内功能偏离太远了。

应用：

• bII6-V
• bII6-V64-53
• bII6-I (十九世纪末期用法）

*思考，利用那不勒斯六和弦（以下简称那六）替换原本的二级和弦会产生什么效果呢？

• 小调里原本的二级和弦是减三和弦，替换为大三和弦之后，原来小调悲凉的情绪被适当中和了，那种民族味道和彻底的悲凉情绪被淡化了，显得不宜察觉了。
• 而大调里原本的二级和弦是小三和弦，转变为大三和弦以后，实质是它的根音和五音同时降了半音，从整体调性来说，变得稍微阴暗了，但有时因为大三和弦明亮的缘故，也会听上去有种特别的奇异感。
• 而根据几宗谱例观察，那六和弦中的变音通常都会存在与旋律中，很少有仅仅存在和声伴奏中的情况。

那不勒斯六和弦的转调功能：

该和弦包含的降2级音其实已经算是调外音了，因此可以把它当做中介和弦来转调，贝多芬在E大调奏鸣曲Op.14 No.1第一乐章内是这样运用的

E大调：I ，bII6

 a小调：VI6  iio65, vii06,i6

*思考，E大调的那六，在a小调里为VI和弦，VI转到主和弦通常可以衔接ii-V-I，而在这里代替V的却是vii的一个减七和弦，想必是因为这种远关系调的转调，若直接使用传统手法在音响上会出现不太统一的情况，所以再次使用一个略微离调的减七和弦作为连接更为妥当些。联想到用减七和弦作为中介和弦转调，为了音响统一时，处理的方法也大抵如此。

各种辅助和弦的定义

自然音阶内的辅助和弦(diatonic linear chords）：

辅助和弦的音全部由该音阶内音组成，没有进行特别升降处理。

重拍上的经过音(accented passing note)：

重拍上的由经过音构成的辅助和弦。

非重拍上的经过音(unaccented passing note)：

非重拍上的由经过音构成的辅助和弦。

由邻音构成的(by neighbour note)：

辅助和弦的非和弦音由周围和弦同声部的邻音构成。

装饰音和弦(appoggiatura chord):

重拍上的由装饰音构成的辅助和弦。

和谐6/4和弦（The consonant 6/4):

根音虽然为和弦内音，但不和解决和弦根音保持一致的6/4和弦。

终止6/4和弦(The cadential 6/4):

V64-53

经过6/4和弦(Passing 6/4):

在弱拍上的由经过音构成的6/4和弦，功能与其左右和弦一致。一般用来连接两个不同转位的三和弦，也有时连接减七和弦等。

辅助6/3和弦(Linear 6/3):

外表上是三和弦第一转位，由经过音、邻音等构成的辅助和弦。有时一连串6/3和弦连在一起做平行移动。

辅助音程进行(Linear Intervalic Progressions)(LIP):

由至少两组的两个相同音程的循环。一般这个音程组的功能跟随该音程组的首个或末尾的和弦。

踏板音（Pedal, or Pedal Point):

名称来源于管风琴的音乐，当管风琴脚下的低音某固定踏板（和弦）被踩下后，无论高音部的键盘演奏任何和弦，该乐句的和弦功能永远和踏板的和弦功能一致。

半音辅助和弦(Chromatic Linear Chords):

由自然音阶外的音构成的辅助和弦。

辅助和弦自身大多数时候不具有功能，它的功能是周围的功能和弦赋予的，通常是之后的解决和弦。有的和弦独立存在的时候具有功能，但如果以线条连接的方式出现在功能和弦之间时，则该和弦本身的功能则被周围的功能和弦的功能所取代。

四部和声规则总结（NZSM version)

四部和声规则总结（NZSM version)

1. 禁止平行八五度，隐伏八五度
2. 非结束和弦必须有三音
3. 结尾终止式要为原位
4. 不可重复导音；不可重复七音；减七和弦最好使用第一转位，并重复低音；大小三和弦第二转位都重复低音
5. 导音接主音，除非在内声部可以接五音
6. 延留音与七音必须下行解决到和弦内音
7. V-IV效果不好；根音上行三度效果不好

和声里的延留音

一、延留音的种类

1、单声部延留

通常为主音或三音

2、双声部延留

通常为主音和三音同时延留

3、三声部延留

通常存在于莫扎特风格的作品里的V7-I的进行中。三音、五音和七和弦的七音同时延留

二、构建和解决的方法

1、准备（prepare)-不和谐和弦(impact)-解决(reslove)：强拍发生，弱拍解决。

2、沿留音可能用连线连接起来，或以先现音的形式提前出现。

3、除低音声部以外，不和谐和弦中的其他声部中不应出现不和谐音的解决音。

4、通常沿留音降低级进解决，但当沿留音和之上的调式内音为半音关系时， 可以向上解决。比如导音为七音时构成的大七和弦。

5、有时当延留音解决时，声部的间隔（spacing)会发生变化。

6、不寻常时，当沿留音被解决时，解决和弦和不和谐和弦完全不同。

减七和弦的使用

一、构成：副七和弦（Secondary 7th)上的音，可通过临时升降号的改变为减七和弦（diminished 7th)。
二、用途：

1. 可直接成为旋律上半音的和声而不需转调：

• 譬如可作为半音经过和弦交错在各种功能和弦当中
• 有时减七和弦与周围的功能和弦的低音保持一致，形成了持续的踏板音，这给音乐增加的紧张度的同时

还保持了一种相对的稳定性。  2.  减七和弦也常作为属和弦的代替或构成一组减七和弦序列  3.  可用于在属和弦前，帮助其铺垫到主和弦  4.  转调功能：

普通中介和弦方式转调与加入减七和弦后的转调示例图:

普通重属和弦的方式转调流程
C大调：	V	I	vi	V/V
		G大调：	ii	V	I	V	I
	确定旧调调式		中介和弦	重属和弦	新调主和弦	完美终止确定调式
引入减七和弦后的转调流程
C大调：	V	I	vi	viiob7	V/V
		G大调：	ii	#vo7	V	I	V	I
	确定旧调调式		中介和弦	减七和弦	重属和弦	新调主和弦	完美终止确定调式

可以发现，引入重属减七和弦后的唯一区别，是在新调的属和弦之前加了一个在属和弦基础上变化半音之后所形成的减七和弦。这个减七和弦包含了新调与旧调都不存在的音，它唯一的作用给重属和弦的出现多了一层准备，起到了一种平滑作用，当然也增添了调外音的色彩。 减七和弦还有一种其特殊的转调方式，是利用自身在任何调内都可随意调用的属性，所以它成为了一种任意两个调之间的中介和弦。这种转调的方式非常简单，可以直接调用中介和弦之后，立刻引入新调的主和弦，而不再需要任何的重属和弦。

常用七和弦

和弦名称	英文名称	表示符号	音程关系
			根音	三音		五音		七音
大七	Major 7th	X7	大三		小三		大三
属七	Dominant 7th	V7	大三		小三		小三
小七	Minor 7th	x7	小三		大三		小三
半减七	Half Diminished 7th	Xø7	小三		小三		大三
减七	Diminished 7th	Xo7	小三		小三		小三

属七和弦的七音不需准备！但副七和弦的七音需要准备！

应用特征：

十八世纪时，七音必须在相邻和声内有准备和解决的

十九世纪时，七和弦的用途广泛了，有时没有准备，有时解决的和弦是在其几小节之后

二十世纪时，七和弦的用途更为广泛，有时甚至没有准备和解决

通奏低音

和弦	数字	转位
三和弦	5（默认状态不标注）	原位
	3（默认状态不标注）
	6	第一转位
	3（默认状态不标注）
	6	第二转位
	4
	5（默认状态不标注）	原位三和弦的三音和 低音成四度关系
	4
	6	一转位三和弦的三音 和低音成二度关系
	2
七和弦	7	原位
	6	第一转位
	5
	4	第二转位
	3
	4	第三转位
	2
九和弦	9	原位