SHIMING

MUSIC

Notes

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为什么要分析音乐

“真正的音乐作品分析是一项依靠着耳力完成的工作。伟大的分析学者有着敏感的听力;这些洞察力指导着音乐作品的欣赏和演奏方法。“

(Edward Cone,1960)

“分析的意义在于分解,从而解析音乐的灵魂。”

(Edgard Varese)

一篇关于分析的简短介绍

什么是分析?

分析一首作品时应该如何去做?

为什么分析,分析的目的是什么?

拉丁文里,分析的原意为“分解”,“分离”,具体可理解为把整体分离成一个个小的单位,研究它们之间的关系,目的与结构。

和声,旋律,节奏,强弱变化,首先单独的分析这些项目,之后再综合起来分析它们是如何协同工作的。

对于带有歌词的作品,要了解歌词的结构、大意和歌词与音乐间的匹配。

分析不能告诉我们作曲家的作曲方式,尽管分析着重于作品的创作过程。

通常作曲家工作方式无迹可寻,除了他们在纸上的涂涂写写。或许分析的用途主要为理解音乐,而非了解创作过程。

分析通常是非常主观的。 完全客观的分析是不存在的。音乐结构和情绪的变化,每个人都有不同的理解。

为什么要分析,分析有什么作用?

分析是一项音乐领域里较新的课题,比如它比对位法和和声的课题要出现的晚。

第一篇关于分析的论文出现在十八世纪,在十九世纪,数量显著的增加。在这个时期,对于像巴赫和帕拉斯特里纳(意大利作曲家)这样的作曲家被逐渐重新得到重视。

许多的学生会说:“为什么我们需要分析?我宁愿按照直觉去演奏。”类似的言论。当然,演奏必然不能和直觉分开。分析的目的是用理论来辅助直觉,使之更为出色。

分析的专业术语可以把音乐描述得更加准确,而不是像用“这就是我感觉的”或者“我觉得这个很好听或者很难听”这类的词语来形容。

分析工作很难达到完美和完整,也没有这个必要。每一种分析都针对着不同领域的课题。

文章来源: 旧金山音乐学院.

MUSC 167 Listening Examples 2010

Mozart: Violin Sonata in E minor

http://www.youtube.com/watch?v=fd-FCsatmTM

Rossini: Una Voce Poco Fa 

http://www.youtube.com/watch?v=NuEmJZzuG9U&feature=related (Callas)

http://www.youtube.com/watch?v=YnQU0Ki94ow (Sutherland)

Mozart: Das Veilchen

http://www.youtube.com/watch?v=FcD7wSdD7Cw

http://www.youtube.com/watch?v=t0p3siCVW5w

Bach: Sarabande, French Suite in Cm 

http://www.youtube.com/watch?v=LI3d466lGl0 (4:28)

Schumann: Important Event

http://www.youtube.com/watch?v=dxz2UfCYtQk (5:18)

Beethoven: Nel Cor (Thema)

Beethoven: Sonata in Cm, 1st movt

http://www.youtube.com/watch?v=1G6Bnb0T7K8&feature=related

Frescobaldi: Canzona

http://www.youtube.com/watch?v=VsoJa6kqDkc

CPE Bach: Bauerntanz (MP3 on Bb)

Bach: Invention in C 

http://www.youtube.com/watch?v=ZEcnInjMkEc&feature=PlayList&p=74254D27C445ED4A&playnext _from=PL&playnext=1&index=56

Handel: “And With His Stripes”, Messiah 

J.S. Bach: B flat major, WTC1 

Bach: French Suite in C minor 

http://www.youtube.com/watch?v=LI3d466lGl0

Handel: “V’adoro” Guilio Cesare

Bach: Minuet I & II, Ouverture No.4

http://www.youtube.com/watch?v=HKL2H0dvhVs&feature=related 

http://www.youtube.com/watch?v=zpDXhvRoFHM&feature=related

Bach: Gavotte en Rondeau ( lute)

http://www.youtube.com/watch?v=QZml3cBQuoo

Mozart: Finale, Clarinet Quintet

http://www.youtube.com/watch?v=2JRTb2YSMYI 

J.S. Bach: Crucifixus, Mass in Bm 

Mozart: Sonata in C, 1st movement 

http://www.youtube.com/watch?v=C-THIU5Mu_I

Beethoven: Sonata Op 31, No.1 in D minor, “The Tempest”, 1st movement 

Chopin: Prelude in E minor 

Richter http://www.youtube.com/watch?v=lt-NZMiCQLg&feature=related 

Argerich http://www.youtube.com/watch?v=Tovh6JjaQ1A&feature=related

Cortot http://www.youtube.com/watch?v=P-0_7J-n9qQ&feature=related

Arrau http://www.youtube.com/watch?v=g7DIxguQkhE&feature=related 

Kissen (4:10) http://www.youtube.com/watch?v=BK3xmiBwVSU&feature=related 

Pollini (3:36) http://www.youtube.com/watch?v=74ffaYCmWdc&feature=related 

Aldona Dvarionait http://www.youtube.com/watch?v=ef-4Bv5Ng0w 

http://www.youtube.com/watch?v=j8TDDmOQoeg&feature=related

Monteverdi: Ariadne’s Lament 

Anne Sofie van Otter http://www.youtube.com/watch?v=WRVasTFjG1k 

Veronique Gens http://www.youtube.com/watch?v=VZc2npAmQXM&feature=related [undisclosed] 

Irina Arkhipova http://www.youtube.com/watch?v=MhMYdNjsCUo 

Jewel http://www.youtube.com/watch?v=0fmCk_aDkyM 

Franco Corelli http://www.youtube.com/watch?v=_ATQ2SPlk5s 

Paul Robeson http://www.youtube.com/watch?v=Aj5wYm8f-sE 

Ezio Pinza http://www.youtube.com/watch?v=7JHFyfkMceI 

Alberto Montalvo http://www.youtube.com/watch?v=q6ko57yj7So 

Choir: 19th Choral Summer School ‘Camerata ad Libitum’ workshop http://www.youtube.com/watch?v=_COD_LXX5BA 

Adrianna Ferro http://www.youtube.com/watch?v=YgGXbBr5-FQ 

Alexandru Anastasiu http://www.youtube.com/watch?v=rIwRDrsAWdI 

Contrapublicidad http://www.youtube.com/watch?v=x8vG-ogABV8

重拍上的装饰音

Accented decorative
 制造解决
度数方向度数方向
Passingstep任意step同制造方向一致
Appoggiaturaleap任意step任意
Suspensionunisonn/astepfalling

* 装饰音和延留音的解决音尽量不要出现在不协和音程内。除非是根音。

非重拍上的装饰音符

Unaccented Decorative
 建立的音程度数建立的方向解决的音程度数解决时的方向
经过音leap升高或降低quit by step升高或降低
Auxiliaryneighbouring升高或降低back to the start 
和弦内音no special requirmentno special requirmentN/AN/A
Anticipation  unison 
Note échappéestep升高或降低3rd相反方向
Note cambiata3rd升高或降低step相反方向
 

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属七和弦version 0.7

属七和弦的七音不需准备!但副七和弦的七音需要准备!

标示:

一转位:V65 ;二转位:V43; 三转位V2

用法和功能

v65: 1,平滑低音部

    2,不能用在final cadences。(final candences的一个和弦也不可)

v43:1,主要用来替代经过和弦vii6,七音貌似不能作为经过和弦的六音和七音本身被同时解决?

    2,有时当七音和根音,下一个和弦的七音解决音和该和弦的根音为三度时,解决音可以上行解决。

v2:  1, 音效最强烈的转位。

    2,极少用作cadences。

    3,最常用的进行:V-V2-I6

    4, 禁止:V42-V7,理由:the pull of the senventh to fall is too strong and needs to resolve in the bass.

用法大略:

1,导音升高

2,根音位置时,七音的解决音下降(特例 v43-I6),目的是防止七音解决音和根音解决音相同,而造成听觉上类似平行八度的感觉。

3,低音级进上行

特殊级进:

ii-V43-I(IV43)64-I53

四六和弦

64和弦只分为三种,第一种是终止四六和弦(cadential64),第二种叫经过四六和弦(passing64),第三种叫辅助四六和弦(auxiliary64)。

三种和弦的区别:

终止四六和弦(cadential64)其实是appoggiatura64和弦的一种。终止四六和弦的进程永远为V64-53。而appoggiatura64还包括其他进程比如I64-53。

特征:低音保持不变。

经过四六和弦

特征:根音为经过音。和弦进程:X-X64-X6 或者X6-X64-X。总之就是一个三和弦和它的六和弦之间。

辅助四六和弦

特征:低音保持不变,通常还有一个声部保持不变。进程:X-X64-X。就是两个相同的三和弦之间。

Auxiliary64
Voice PartsChord Progression
Soprano2 Parts Neighbouring, 1 Part Stationary
Alto
Tenor
BassStationary Only
Harmony ChoiceXX64X 
Passing64
Voice PartsChord Progression
Soprano  Passing or Neighbouring
AltoPassing, Neighbouring or Stationary
Tenor
BassPassing Notes Only
Harmony Choice 1XX64X6
Harmony Choice 2X6X64X
Cadential64
Voice PartsChord Progression
SopranoMay use other chords in function6th & 4th5th & 3rdMain function chord in root position
Alto
Tenor
Bass1st1st
Harmony ChoiceIV/IV64-53I/VI
Appoggiatura64 
Voice PartsChord Progression
SopranoMay use other chords in function6th & 4th5th & 3rdMain function chord in root position
Alto
Tenor
Bass1st1st
Harmony ChoiceIV/VI64-53V

 passing 64和cadential 64在功能上都不属于自己本身的和弦,所以在和弦功能的分析时,都要写成它们所归属的和弦(通常和它们之后的和弦相似)。但是在写和弦类型的时候passing 64要标注自己本身的和弦而不能和和弦功能相同,cadential 64在标注和弦类型时则和自己的功能完全一样。

音阶六级和七级在小调中的应用

音阶六级和七级在小调中的应用
 

Uses of 6ths and 7ths in Minor Keys
Lowered 6thRaised 6thSubtonicLeading Note
General Rules
  never double
 moves to Leading Notemoves to tonic
Cadential Rules
must resolve to 5thmoves to Leading Note in same voiceOnly allowed in interrupted cadencesmust be raised in chord V
  (v – VI) – where it must resolve downwardsmoves to tonic (unless in middle: moves to 3rd.