91. 大提琴与低音提琴的重奏方式
大多数古典时期的谱子，低音提琴与大提琴共用一行谱子，这就意味着，低音提琴总是在大提琴低八度的位置上演奏。除非作曲家有标注“senza bassi”，大提琴才会独自演奏。然而大提琴与低音提琴重奏方式有很多种，除了八度以外，还可以同度-使低音更明亮些，也是一种保持低音提琴在高音区演奏的一种手段。或者让低音提琴在大提琴正常拉弓时演奏不同的效果，比如琴马处拉琴，颤音或拨奏等。
92.大提琴上三弦齐奏
在小提琴和中提琴上，由于琴马的弧度原因，几乎不可能让三根弦同时发音。然而在大提琴上，由于琴弦较长，更容易被力量压下去，因此三根弦同时被弓拉到的可能性会高一些。但要注意高音上不太容易实现，这是因为拉弓的位置由于为了更容易把弦按压下去，会采用略靠近指板的位置附近拉弓，因此演奏高音时会容易让按弦的手指与弓的位置过于接近。第二点要注意的是外弦的音量会比中间弦的音量稍小，也就是三根弦的音量由于拉弓的方式会有力道不均的，强弱不一致的现象。
93.大提琴的泛音
先来回顾一下泛音以及提琴的泛音，一般来说，提琴上可演奏至泛音列的第五个音。拿小提琴的G弦举例。
泛音列的第一个音为基音G3，
泛音列的第二个音为G4,
第三个音为D5,
第四个音为G5,(比基音高整整两个八度）
第五个音为B5。
那么如何具体的演奏这些音呢，
泛音列的第二个音G4需要在基音G3高八度的G4上虚按；
第三个音D5需要在基音G3上高纯五度的D4上虚按；
第四个音G5需要在基音G3上高纯四度的C4上虚按；
第五个音B5需要在基音G3上高大三度的B3上虚按;
大提琴因为琴弦较长的缘故，演奏泛音的准确度和难易度优于中提琴与小提琴，一个优秀的大提琴演奏家应可以演奏泛音列的第六个音，也就是在基音基础上方的小三度上虚按。极个别的时候，可以演奏第七泛音（在基音上方的四分之一三度上虚按）。当然，大多数情况下，这种高位置的泛音列情况只存在现代音乐里。
94.狼音
每种弦乐器自身的腔体像打击乐一样，根据材料，形状，大小等因素不同，都有自己的音高。当弦被震动时产生的音高与腔体产生的音高一致，二者产生共鸣时，就会产生狼音的效果。具体就是这个弦震动的音以极快的频率断断续续的出现。
小提琴上，由于琴身腔体不大，因此狼音通常不是什么太大的问题。然而在大提琴与低音提琴上，问题会比较明显。通常的做法是用一种叫狼音灭音器的设备缠在琴马另一侧的琴弦上。
95. 低音提琴的有效音域
倍低音提琴最好的音域是从最低音E开始到向上的一个八度加一个纯五度的位置。从记谱中央C再高的音，在独奏环境下也很优雅，但要小心伴奏，中提琴在这个音域上会很容易把倍低音提琴吞没。作为弦乐组来说，记谱音高的中央C上面的G为安全分界线，也就是说倍低音提琴的有效音域是从E1-G3。在高音区，音之间的音程越小比较容易演奏。
另外一点是，低音提琴很难演奏人工泛音，但是自然泛音的音色非常丰满，并且易于演奏。
