| 呈示部(Exposition) | ||||
| 【P】第一主题 (Primary Thematic Group） | 【T】过渡段 (Transition) | 【S】第二主题 （Secondary Thematic Group) | 【K】尾声 （Codetta) | |
| 内容 | 包括一个单独的，或者 二个到三个乐思 | 持续移动段落 | 通常华丽的 富有歌唱性 | 通常在材料里 重复之前主题的乐思 |
| 调式 | 主调(Tonic) | 开始转向近关系调 (Modulates to related key) | 近关系调 (属调或关系大小调) | 近关系调 (属调或关系大小调) |
| 展开部（Development) | ||||
| 内容 | 在呈示部的基础上，把其动机(motif），节奏，和声等材料融合，改写成新的旋律 | |||
| 调式 | 完结呈示部的调式并引入其他的新调 (Concludes the exposition and moves through a number of other key areas) | |||
| 再现部(Recapitulation) | ||||
| 【P】第一主题 (Primary Thematic Group） | 【T】过渡段 (Transition) | 【S】第二主题 （Secondary Thematic Group) | 【K】尾声 （Coda) | |
| 内容 | 重复第一主题，或稍作改变 | 把过渡段转到主调，如 之前是属调，则转到下属 | 第二主题在主 调上出现或有改变 | 结束音乐 |
| 调式 | 主调(Tonic) | 主调(Tonic)或 下属（Subdominant) | 主调(Tonic) | 主调(Tonic) |
更多分析术语：
Fortspinnung (lit. ‘forth-spinning’ 中.衍展): 每个”衍展单位”由一个通常为二到四小节的动机开始，由一系列序列等常用的动机发展方法不断进行，直到完美中止。衍展单位的反面例子为具有对称性的乐句。
巴洛克时期的关系大小调
大调：I, ii, iii, IV, V, vi
小调： i, III, iv, v, VI, VII
Ritornello structure
在乐曲结尾回到主调的行为称为ritornello
后古典时期奏鸣曲的发展：第二转调不仅限于I -V
在装饰音，终止类型，段落上接近但打破传统，力求创新。
旋律、乐句增长
短小的独立乐章出现在中段。
和声，调式，织体变复杂。
