八、根据数字低音续写三重奏鸣曲
1.根据已提供的数字低音分析出整曲的和弦
2.延留音要注意必须要准备，出现，解决三步骤
3.根据现有风格完成整曲。
延留音的分析：
以下几组和声走向本质上都是延留音，只不过延留的声部不同，以C大调里的C大三和弦举例：
一、首先是64-53进行和63-53
A-G
F-E
C-C
这组为最容易理解的64-53进行，其本质是64与低音的C为不和谐音程到和谐音程53的进行。它容易理解的原因是首先这组进行是各种和声教科书里最为常见的K64终止，另一个原因是64三个音之间可以组成一个三和弦。如果按照延留音的概念理解，它属于双延留音。
A-G
E-E
C-C
这组就是更容易理解的63-53的常规和声进行了。其本质仍然可看作为6-5的延留音。
按照这个规律，以下的几组同样为延留音，但形成延留音的和声不能组成一个三和弦，所以其数字标记就不常见，也不好理解，比如：
G-G
F-E
C-C
54-53进行，由于54并不属于什么和弦，因此猛一看，看不懂。其实就是延留音的解决。
以上是所有进行到正三和弦的延留进行，不对还差一个，就是其他音不动，在低音C上做文章：
G-G
E-E
D-C
42-53
一旦低音发生了变化，突然发现整个和弦的性质就变了，第一个和弦就变成七和弦的第三转位了，因此可以这么总结，只有当第一组和声本身不能形成一个独立功能的和弦时，该进行才属于延留音式的进行。所以以上几个组里，只有54-53进行是属于让人摸不清头脑的延留音进行，因为54标记不属于任何一类独立功能的和弦。
但是如果继续按照一开始的延留音的这种方法推论，进行到53和弦的和声还可以有几种，让我们试试看：
A-G
E-E
D-C
52-53
同样，低音发生变化了，但上方进行到五音的音也有变化，只不过让人混淆的点在于，上方音降了二度，但数字都是5，没有变化，这是因为低音也同时降了二度。因此这组也是特别需要留意的，原因一样，52并不属于任何功能的和弦标记。
再继续推理：
G-G
F-E
D-C
43-53
这个43就不是了，又变成七和弦了。
因此，可以总结出所有进行到53和弦的和声里，只有54-53，52-53是较特殊的进行。
三、再来看所有的解决到63和弦的可能性，以C大调的C大三和弦的第一转位为例：
一个一个来
B-A
E-E
C-C
7-63
形成了七和弦，因此不属于特殊情况，可以忽略。
A-A
F-E
C-C
64-63
前者形成了64和弦，不属于特殊情况，值得注意的是64不仅能接53还能接63，在这里属于经过64和弦的作用，按照教科书里所说，这种进行中，64前面的和弦应为53和弦。
A-A
E-E
D-C
52-63
52不属于独立的和弦，因此值得注意。
接下来是双延留音的情况：
B-A
F-E
C-C
74-63
太少见的进行。
B-A
E-E
D-C
62-63
也很少见
A-A
F-E
D-C
属于不同功能的和弦进行了，忽略
四、最后最后的总结：
进行到三和弦里有两类进行比较特殊：54-53；52-53
进行到63和弦里有三类进行比较特殊：52-63；74-63；62-63
可以观察到，但凡有2-3的进行，要留意除了前者有可能是七和弦以外，形成2的原因是低音与上方的音形成了2度，那么进行到了第二个和弦后，由于低音向下进行了一个音回归到了和弦原本的低音位置，二者就形成3度了，所以是2-3进行。
同理，看到了4-3进行，也不要总考虑前和弦是64，43，42，也有可能是三音在前和弦里升高了一个音，因此与低音形成了4度。
