86.中提琴与其他音色的融合
中提琴可以与很多不同种类的乐器的音色融合，只要对方的音量不是过于的突出。
首先，先列出中提琴在交响乐中的主要作用：
1、填充和声或在中音音区做对位运动
2、与低音乐器一起做主要旋律或低音线条
3、给高音弦乐做支持：八度，同音，和声低音，交互进行的样式等等。
4、偶尔作为前景要素，或做小提琴与大提琴中间的连接乐句
各种类型乐队，包括声乐，铜管或木管乐，它们的中音乐器的作用也都是如此。
大多数能与中提琴音色融合的乐器也都是在中音区具有大片音域的乐器，譬如单簧管，大管和圆号。它们的音色或多或少能与中提琴的音色对应。
单簧管的沙吕莫音区差不多覆盖了中提琴最低三弦的第一把位，前者的喉音在中提琴的最高弦A弦附近，并且从这开始，二者的音色和响度同时不断的增大—单簧管的单簧管音区与中提琴的高音区的音色持平行状，只是单簧管的响度会稍稍大于后者，但总的来说融合度是较好的。
大管可以与很多种类的乐器融合，甚至是打击乐，譬如大管的顿音与马林巴木琴。因此大管可以很自然在中音区与中提琴融合。尤其是中提琴G弦与A弦上的音。
圆号在C3-C4上与中提琴的最低八度很搭配。二者深沉的声音在此音域合奏有着加成的效果。但要注意，如果假设圆号的声音太过响亮不加控制则会超过一大组中提琴的声音。
还有其他的乐器也可与中提琴融合，譬如：
pp的长号和声，
英国管，
低音双簧管的中音区，
低音单簧管的中高音区与中提琴高音区的弱奏，有着长笛版的音色
87.大胆运用中提琴做各种织体
中提琴的指位较小提琴宽松，又比大提琴紧密，因此相比较来说，较适合演奏一些近似钢琴伴奏琶音与和弦织体。当与单簧管一起配合演奏这些织体时，更有助于提升效果，譬如提升琶音弧线的清晰度，或在每组音型上强调开端，结尾音或中间部分。但也不要过于使用这种重奏效果，因为也比较容易使听众产生审美疲劳。
以下几首中提琴片段分别为不同时期的作品片段，值得借鉴。
88.让中提琴做低音
1，莫扎特， 第40号交响曲第3乐章，第19-33小节，由于低音提琴低于大提琴一个八度下做重奏，因此中提琴不是在做最低的声部。
2，海顿，弦乐四重奏 第20号作品，第1首，第3乐章，第19-33小节。中提琴偶尔演奏低音部分，其本质应是在创作阶段，下方的两个声部有偶尔交错的进行，因而在最终用乐器呈现出时，自然而然的形成了中提琴偶尔低于大提琴的片段，因不完全属于考虑音色效果带来的结果
3，柴可夫斯基，罗密欧与朱丽叶序曲，第21-27小节。大提琴需要演奏主题旋律，需要低声部的支持，因此中提琴在C弦上演奏，并在低一个八度被低音提琴的D或A弦上重奏，产生的声音较有紧张感，并很坚固，而相比大提琴与低音提琴的常规组合来说，音色上略多一些光泽。
最后要注意的是，当低音提琴独奏时，如果中提琴离低音提琴距离过近，由于中提琴良好的音色融合性，则会很容易把低音提琴的高音吞没。
89.大提琴可用的三种谱号
大提琴可使用三种谱号，低音，次中音和高音。这三种谱号不仅是为了应付五线谱的加线，也是对应了大提琴三种不同的音区。
低音谱号可记录C2-E4的音，类似男中音的音区。这些音都是在空弦上不超过五度以内的音。
次中音谱号可记录D3-B4的音，也就是从G弦的第四把位开始，或D弦的空弦开始。
高音谱号可记录从C5-E6的音，也就是全部在A弦上才能演奏出的音，它们带有紧张感，但如用合适的弓法和颤音效果来演奏也是很动听的。亦或是是演奏如玻璃磨蹭声一般的，带有距离感的泛音。在浪漫派中期和早期的谱子里，大提琴的高音谱号的音符的实音需要向下转一个八度，需注意。
90.大提琴指板与琴马的角度
大提琴的指板与琴马的角度是18度，比小提琴多9度。因此在指板附近运弓时，弓就不易碰到琴身侧面突出的部分。这样就使得大提琴在琴弦高音的地区使用sul tasto效果时比小提琴和中提琴更加容易。
