81.第一小提琴的作用
通常来说，第一小提琴组由乐团里能力较强的小提琴家组成。其实在顶级交响乐团里，第一与第二小提琴组的能力差别并不大。越业余的交响乐团，席位之间的差别越大。
第一小提琴组通常用于主旋律，他们不仅是整个提琴组的脸面，更是整个交响乐团的脸面。第一小提琴组也擅长带领弦乐组与其他组的旋律模仿和对位。当对位旋律发生在弦乐内部时，由于席位的关系，第一小提琴组通常是处于音响上的统治地位。
当弦乐组在做和声时，第一小提琴需要负责最高处的声部。他们在演奏高音时需要在音高处理上完全胜任。
第一小提琴还需要严格跟随首席的弓法，首席更应该处于一个在其他组员里视野非常良好的位置
82.第二小提琴的作用
第二小提琴通常给第一小提琴提供低音，
譬如在第一小提琴低八度的位置，或近音程上重奏，这种情况下，二者的音准必须是完美无瑕的。也有时，根据曲子的情况，第二小提琴会演奏与第一小提琴同样的音，但只要不是过度的使用第二小提琴，都是可以接受的。当第一小提琴独自进行旋律任务时，第二小提琴可以带领其他提琴组演奏节奏织体的伴奏，并且大多数时是演奏交响乐中声部的织体。
83. 中提琴的合理音域
中提琴的第四根弦为最低弦Sul C,在这根弦上的第一把位为C3,C#3,D3, D#3。由于中提琴比小提琴要略长，所以演奏者在第一把位上要比小提琴多够个三到五寸。这就导致长时间在中提琴的第一把位上演奏会容易使演奏者过于劳累。
在另外一端，小提琴的最高音区可以很容易的被够到，然而由于中提琴的长度，所以它的最高音区，也就是第六把位要被触及到也是一件不容易的事情。
因此中提琴较合理的音区则是从第四根弦Sul C的E3到第一根线Sul A的高音谱号的B5。当然，少量且合理的分配此区域以外的音域当然也是恰当的。
84. 中提琴的尺寸与音效
小提琴的尺寸是12.8寸，大提琴是27.4寸。这些标准是由早期的美学家诸如Amati等人决定的。如果按照中提琴与前二者的音高为比例来建造中提琴，那中提琴的尺寸按道理应为21寸，然而首先它的尺寸并不是一个固定值，为15.5至17寸的区域之间，这是为了要适应不同身高臂长的演奏者的关系；其次可以发现它的尺寸比“合理”的要小。
这就导致了它的弦短，所以高频泛音的效果较突出，总体音效会比“合理”尺寸下更尖锐些，尤其是在高音弦A上，听上去有类似“鼻音”的感觉。
85.中提琴的音区特点
首先从小提琴家族的共有音色开始说起，小提琴家族包括小提琴，中提琴，大提琴。（倍低音提琴属于维奥尔琴家族成员，不算在内。）第四根弦粗壮，声音较沉重。第三根弦开始变柔和，灵巧，通常被用作克制的歌唱性段落。第二根弦是高音区的开始，第一根弦的紧张感较强，有更多的前进感。当然，这些笼统的评价在不同的音乐中经常会有不同甚至是相反的效果，所以这些感觉只是未加人为因素前的自然效果而已。
对于中提琴来说，第四根弦sul C是最粗最低的那一根，因此音色较猛烈些，并且它和第三根弦Sul G一样，也非常适合演奏歌唱性的段落，只不过G弦的音色更加温柔些。而D弦与A弦的音色是逐渐从温柔到尖锐的。
配器的学习需要乐器之间互相比较，譬如对于小提琴和中提琴来说，它们的第四根弦Sul G和Sul C都可以演奏出动人的音色，但配器者常常会忽略中提琴的Sul C，而此弦却比小提琴的Sul G更加深沉，丰满，阴暗。另外的一组比较是中提琴的Sul C与大提琴的第二根线Sul D，后者与前者的音色大不相同，它是大提琴次中音音色的开始。当二弦在同音重奏时，会展现出较有力的情感表达。
再往上是中提琴的第三根弦Sul G,此弦与中提琴的Sul C相比，音色更温柔些，甚至比小提琴的G弦音色更加温柔，所以如果有G弦附近音需要被更文雅的方式演奏的话，可以使用中提琴上的G弦。
再向上5度，是中提琴的D弦，此弦位于中提琴的第二根弦，因此开始变得具有紧张度，这是和小提琴D弦相反的地方，因为之前提到过，D弦是小提琴上非常温柔，具有歌唱性的琴弦。但在管弦乐团中，由于小提琴的数量要远多过于中提琴，因此如果没有其他干预下，在管弦乐的环境下，小提琴的D弦仍然会比中提琴的D弦更加明亮。
中提琴的最高一根弦Sul A是比较响亮的，但与小提琴的同弦相比，高频不足；与大提琴的同弦先比，低频不足，所以音色介于二者之间。
