来由：
十八世纪初，一群在那不勒斯活跃的意大利歌剧作曲家发现了此和声，该和声常用于表现”哭泣“，“受难”等情绪。
和弦结构：bII6
- 小调的二级第一转位和弦的根音降半音，形成的一个大三和弦
- 大调的二级第一转位和弦的根音和五音同时降半音，形成的一个大三和弦
*思考，为何必须为第一转位和弦呢？也许是因为把根音翻上去，让三音留在下面才有助于保持该和弦的调内和弦功能，假如降半音的根音在低音，那么它就离调内功能偏离太远了。
应用：
- bII6-V
- bII6-V64-53
- bII6-I (十九世纪末期用法）
*思考，利用那不勒斯六和弦（以下简称那六）替换原本的二级和弦会产生什么效果呢？
- 小调里原本的二级和弦是减三和弦，替换为大三和弦之后，原来小调悲凉的情绪被适当中和了，那种民族味道和彻底的悲凉情绪被淡化了，显得不宜察觉了。
- 而大调里原本的二级和弦是小三和弦，转变为大三和弦以后，实质是它的根音和五音同时降了半音，从整体调性来说，变得稍微阴暗了，但有时因为大三和弦明亮的缘故，也会听上去有种特别的奇异感。
- 而根据几宗谱例观察，那六和弦中的变音通常都会存在与旋律中，很少有仅仅存在和声伴奏中的情况。
那不勒斯六和弦的转调功能：
该和弦包含的降2级音其实已经算是调外音了，因此可以把它当做中介和弦来转调，贝多芬在E大调奏鸣曲Op.14 No.1第一乐章内是这样运用的
E大调：I ，bII6
a小调：VI6 iio65, vii06,i6
*思考，E大调的那六，在a小调里为VI和弦，VI转到主和弦通常可以衔接ii-V-I，而在这里代替V的却是vii的一个减七和弦，想必是因为这种远关系调的转调，若直接使用传统手法在音响上会出现不太统一的情况，所以再次使用一个略微离调的减七和弦作为连接更为妥当些。联想到用减七和弦作为中介和弦转调，为了音响统一时，处理的方法也大抵如此。
