分析《特里斯坦与伊索尔德》的序曲和爱之死，得到其三个重要特征：一、特里斯坦和弦（Tristan Chord）
出现在瓦格纳的歌剧《特里斯坦和爱索尔德（Tristan und Isolde)》外形上为半减七和弦（3342），功能上为属七和弦的准备和声。半减七和弦在大小调里都以自然音的形式出现：大调的七级和弦，小调的二级和弦。
移动半减七和弦的其中一个音可分别形成四种和弦：
减七和弦
小七和弦x2
法国六和弦
移动半减七和弦的其中两个和弦可以分别生成九种和弦
二、不和谐音的使用
1、非和声音符的延长
2、主和弦回避
3、“游离（vagrant)”和弦
4、非自然音阶的三和弦转化
5、半音移动
三、旋律中延伸的装饰音，代表着一系列的二元性：
喜乐/痛苦
和谐/不和谐
紧张/解决
总结：《特里斯坦与伊索尔德》的影响并非是用丰富的半音模进手法引发了调性危机，而是解放了和声的传统用法。增大了其能量。终止的缺少和和声功能的转变并不是对传统的否认，而是在旧的基础上增添了新的紧张度，
