6.长笛的用气量
- 木管乐器里，如果双簧管的用气是可以持续最久的，那单簧管和大管次之，长笛则是气息可持续最短的。
- 长笛的气息原理和吹口哨类似。做一个试验：试着用口哨吹一段一分钟的熟悉的旋律，感觉每次保持一个音所需的用气量，和肺部多久需要换气。长笛演奏时的呼吸是类似的情况。
- 短笛的用气量和感觉与长笛很像，但气流的速度更快。
- 和弦乐的情况不同，长笛演奏中，音量弱的段落所花的气息不一定比强段落时所需气息要少，事实上，很多木管演奏者反应在弱段落中，要花更多的精力来控制气息，所以同样的旋律，强奏和弱奏的换气地方应该是一样的。
- 还可以用一个例子来说明长笛的用气量。英国管，低音大管和低音单簧管的比它们对应的高音乐器的用气都多，但这些乐器的用气量都不如中音长笛与低音长笛。
7,长笛的用途
一种很常见的用途是加厚提琴的高音声部，或引领整个木管组的最高声部，然而可千万不要把长笛限制在这两种功能里，双簧管与单簧管也可以演奏木管组的最高声部。
长笛可以开始一个主题，发展一段乐思，在色彩上进行对比，做出问与答式的音色对比，对位旋律，改变音乐的方向，创建一种情绪等等……
8.长笛最低的八度
长笛最低的八度的平衡很难调节，如使用正确则非常有效。
长笛在最低八度的乐句虽然很优美，但声音过弱，很容易像竖琴一样被其他的乐器盖过，即使是第二八度一开始的几个音处理也需小心。
传统的处理是避免使用最低八度，除非当伴奏非常稀薄时，但实际使用上，应需比此要灵活些。
首先是在其余乐器稀薄和处在弱音区时，或者当长笛演奏较为繁忙的节奏时，譬如震音。配器有无限可能，应留给读者们自行思考。
9.长笛与短笛
长笛与短笛的固有音色可以加强和声的泛音。
古典时期里的管乐作品，尤其是那些没有长笛的作品，譬如莫扎特
的Serenade in Bb K.361。这些作品尤其在主调段落里显得尤为刺
痛的低沉感。
现在的管乐配置里有了长笛音色就是非常平衡的，长笛家族的音色
给和声的低音部的泛音形成了好的加强。
短笛的中音区是长笛高音区很好的替代。
也有时长笛家族的高音起到的仅仅是略为的色彩添加的作用，它们
仅有一点声音会被听到。
10.中音长笛的用途
中音长笛的用途远比某些配器教程里限制的范围大
中音长笛通常被用的过于小心，缺乏想象力。一些稍微成熟的配器
者会学习马勒的作品，给中音长笛过多的低音或使用中音长笛在长
笛和声的最低声部里。阿德勒的配器教材指出过，中音长笛的高八
度区是非常普通的并且缺乏华丽的音色，因此也无怪乎很多配器者
如此之作了。当然，中音的长笛低音区的慢板确实是这个乐器最棒
的效果，音色有力，回音低沉。
中音长笛的记谱比实音高纯四度。它的低音区比标准长笛低纯四度
，实音从G3-G4,中音区其实和标准长笛是一样的，实音从A4-G5。
个人经验来说，中音长笛其实是比较敏捷的，它的高音区在调整呼
吸和嘴型后可以演奏标准长笛相同的内容，在音色上有一些区别，
并且在发音上稍微缓慢一些。并不存在技巧上特别受限的地方。
中音长笛的确需要更多的呼吸，休息的频率要较多一些。
